《清理整顿后 文交所何去何从》
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随着文化艺术市场的热度升温,文化金融做出很多尝试与创新.“邮币卡电子盘”从2013年开始,行情火热,连普通邮票都成为了紧俏货.2013年-2016年,投资者对新鲜的市场表现出了极高的热情,文化产权交易所出现爆发性增长,可风险与挑战同样相继伴随,随着监管的一声令下,文交所偃旗息鼓,直至现在.
余账未清 难说发展
2017年,国务院批准成立的“清理整顿各类交易场所部际联系会议办公室”,发布了《做好清理整顿“回头看”前期阶段有关工作的通知（清整联办〔2017〕31号文）》,该《通知》明确提到：部分文化艺术品类及商品类交易场所,以邮资票品、钱币、磁卡为交易对象,或以珠宝玉石、茶叶、老酒等为交易对象,进行“现货发售”,即持有人向交易场所提交一定数量藏品托管后,拿出一定比例供客户申购,摇号中签确定申购结果后次日开始连续集中交易.
从清理整顿工作开始后不久,多家文交所就启动了休市,随后就是暂停交易,甚至销声匿迹,这让众多投资者苦不堪言.
一名投资人董振宇告诉《经济》杂志、经济网记者,自己只是投资大军中微小的一员,跟一些大户比,已经是最好的结局了.
2016年6月,董振宇接触到大连中销艺术品邮币卡交易所（以下简称中销文交所）“原始票”投资活动,收益可观,便在注册会员.经过一段时间的推广宣传,他终于升级到会员,配票时被中销文交所告知达到的会员,原始票是托管到文交所的,成本在3个月内返还.“这与活动宣传完全不一样,说法是方便统一管理,拉升盘面.”董振宇认为这已经涉嫌欺诈,联系中销文交所申请原价回购,被拒绝,理由是他推广的会员已经有人盈利了.
3个月后,董振宇咨询相关律师,得知中销文交所理财和约定分成是属于违规操作.与中销文交所沟通无果,董振宇开始了漫漫维权路,他的唯一心愿是自己75000元的本金能返回.
时间一直拖到2017年5月25日,也就是“回头看”行动整改期限的5天前,中销文交所发布停牌处理公告,对邮币卡类未退市的藏品进行停牌处理.饶是董振宇提前大半年跑了若干趟相关机构、向多部门进行,董振宇也只收到5万元.“剩下的,只能当是交了学费,长了教训吧.”
《经济》杂志、经济网记者在天眼查找到这家大连中销文化艺术品交易中心有限公司的电话,以求职者身份向该公司咨询目前文交所运营情况.该负责人表示：自2017年5月底文交所相关业务已经关停,公司已经不再从事相关内容,关于投资维权事宜无可奉告.
2017年监管风暴后,文交所再没有活跃在公众面前,网站搜索“文交所”关键字,出现的是2017年甚至更早的新闻.距离清理整顿已经过去了3年,文交所现在的发展情况如何?做出了哪些探索?未来将会如何?
集体的沉默
目前对于整顿后的全国文交所数量没有数据出台,相关动态更是少之又少.《经济》杂志、经济网记者从上查询致函了深圳文化产权交易所、金陵文化产权交易中心、华夏文化艺术品交易所、南京文化艺术产权交易所以及天津文化产权交易所,以期了解各文交所的探索动向.
其中金陵文化产权交易中心的宣传人员表示,会上报给领导,但截至截稿日期,并未收到答复.华夏文化艺术品交易所和南京文化艺术产权交易所则是直接电话拒绝,天津文化产权交易所、深圳文化产权交易所的电话无人接听.
但从这些文交所的动态来看,都有主营的业务进行.例如深圳文交所就在整顿后推出了艺术品银行业务,除权益登记、托管、集保、信息发布、交易结算、见证确权等全流程基础服务外,还整合信托、质押、保险、租赁、策展、授权经营等系列延伸服务,激活了艺术品的流通性与变现性.
文交所集体失声的状态似乎成为行业约定俗成的状态.文交所概念的发起者、有“中国文交所之父”之称的彭中天曾在接受《经济》杂志、经济网记者采访时表示：“我心里真是五味杂陈,一方面哀其不幸,另一方面又喜从中来.”
清理整顿后,文交所面临着“想关关不掉”“想走走不了”和“不关不走原地死守”的三种情况.在文交所爆发退市潮的同时,许多文交所纷纷转变交易模式以应对监管,各执一套方案,T+1,T+5,T+N,等等,各不相同;并且从市面上来看,有些交易所已经开始往现货方向发展,或者转向网上商城的模式.
乐观来说,文交所的整顿,可以分为两方面来理解,一是通过进行新的大洗牌,关掉一批不规范的交易所,合并一批抗风险能力弱、创新力不足的交易所;二是可以重新认识文交所的定位和发展方向,再次出发.
在彭中天看来,文交所应当是基于政府授权,面向市场开展确权、确质、确价工作的权威性专业平台;基于文化要素流转的增信、增量、增值的数据采集平台;是为经济转型服务的集物权、版权、股权、债权、投资权、收益权、消费权等相关权利为一体的创新交易平台;是推动文化资源产权化、资产化、金融化,最终证券化的基础性平台;是一个有主管部門、有历史使命和自律精神并主动接受政府管理和社会监督的规范性平台.
归于监管的文化金融
近年,文化金融一直是热门话题,文化产品对金融机构的吸引力在持续增强,金融资本不仅以银行、信托、基金为代表的金融资本介入文化产业领域,而且各种文化衍生品及基于文化的金融产品频频问世、层出不穷.
中国艺术品市场研究院副院长西沐曾公开表示,非遗艺术品（非遗产品）实物集成电子化交易是一个创新性较强的业态,值得探索和发展.
从目前文交所的发展情况看,文交所要想创新运营,艺术品交易提供相应金融支撑是文交所的必修课,探索新的经验、模式、方法,在艺术金融的发展与壮大中,就能使自己也不断得到发展与壮大.
2020年是特殊的一年,突如其来的新冠肺炎疫情让各行业受到影响.中国文化管理协会文化创意委员会会长张大为对《经济》杂志、经济网记者表示,新冠肺炎疫情短期内对我国文化产业发展产生了一些冲击;长期来看,我国文化产业仍将持续高质量发展态势.
“文交所实际上是金融市场平台,它针对文化产业领域.”张大为认为,行业探讨了这么多年,其实文化金融没有具体的模式,因此文化金融的监管也在调整的阶段.随着各地扶持文化产业政策陆续出台,比如北京市出台《关于应对新冠肺炎疫情影响促进文化企业健康发展的若干措施》,又称“北京文化28条”,向入住文化企业提供减免房租的市级文化产业园给予政策和资金支持,鼓励文化产业园区与入园文化企业共渡难关.特别是国务院23部门最近发布的推进文旅融合、促进文化消费的各项政策,为文创企业项目创造了难得的发展机遇.各地文化产业园区的经营模式,一定要顺势而为,创新管理经营新模式,推动文化产业发展.
张大为表示,今年文旅行业分级分区分类别逐步开放,文化企业在复工后,应当及时调整经营思路,在实现企业自救,把自身损失降到最低的同时,积极在危中寻机,探索转型升级,有序推进复工复产,提升企业竞争力.
中国人民大学文化创意产业研究所所长金元浦向《经济》杂志、经济网记者谈到,目前我国文化产业发展最短的短板是消费,文化与科技的高度结合成为未来文化产业发展的必由之路,VR、AR、MR等新创意和新技术的出现,不断创造着新的方式和模式.在文交所运营中,这些新技术可以让消费者更了解拍卖品,进一步提升了交易水平.
“文交所的发展空间有多大,关键在于文交所自身的创新运营和国家的政策保障与监管.现在的政策环境还处在清理整顿阶段,如何探索还为时尚早.”清华大学文化创意发展研究院副院长、北京东方雍和国际版权交易中心董事长殷秩松向《经济》杂志、经济网记者表示,注意风险意识的培育与确立,是文交所获得未来发展空间的关键.
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文交所引用文献:
[1] 文交所和产权制度论文范文文献 文交所和产权制度类有关在职毕业论文范文5000字
[2] 文交所研究生毕业论文范文 文交所类有关学术论文怎么写5000字
[3] 论文查重是体交文档还是复制粘贴好
