《20世纪下半叶以来李世民音乐美学思想的历史和现状》
本文是李世民和音乐类有关学士学位论文范文跟音乐美学类学士学位论文范文.
摘 要：在当代,音乐学界对于李世民音乐美学思想研究的关注度一直不高,研究成果也很稀少.但是唐太宗李世民所提出的命题中仍有较为重要的音乐美学思想.本文企图从1959年阴法鲁先生的《唐代的音乐艺术》为起点,试论自20世纪下半叶以来学者对唐太宗李世民的音乐美学思想的研究成果.
关键词：李世民 音乐美学思想 研究成果
中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）11-0005-04
唐太宗李世民,著名的军事家、政治家,但其研究涉及到文学、哲学等多种领域.他的理论大多是有关政治和军事方面的,因此在中国历史上他的音乐思想很少受到重视,进而其留存下来的音乐思想也很稀有,因此更能显示出其价值.因而进行梳理、归类的工作,是非常有必要的.
本文以1959年到2015年为止的论文为时间段,对中国知网有关于关键词“李世民”的检索结果表明,对于李世民及其音乐美学思想研究的专门的论著、论文,至今总共有52篇期刊文献,研究的重点则主要集中在他对中国政治的影响、他的哲学理念以及历史观念等.或许由于受到专业学科的限制,在音乐美学这个角度来研究李世民的期刊文献并不多.其他的论文由于笔者的能力和能够检索到的范围的限制,还未检索到.由于这个问题较为复杂,涉及到的文章较多,出于学术训练的目的,笔者特截取从20世纪下半叶到2015年为止的论文,对李世民音乐美学思想研究的历史与现状进行一个梳理、归类的工作.
一、李世民音乐美学思想研究的历史
本文将20世纪下半叶以来涉及李世民音乐美学思想研究的文献按照时间的先后顺序划分了时间段.现将划分罗列如下：
20世纪50年代至20世纪70年代没有对李世民音乐美学的研究文献.20世纪80年代,共有四篇：巢晖发表的《唐太宗弹琴》（《音乐爱好者》1983年第4期）;刘蓝发表的《唐太宗的音乐美学思想》（《音乐艺术》1986年第4期）;王德埙发表的《中国音乐美学史举要（下）》（《音乐探索》四川音乐学院学报,1988年第4期）;程云发表的《汉唐乐荣衰之回顾》（《音乐研究》1988年第2期）.20世纪90年代,共有六篇：郭宣军发表的《唐代十部乐形成考略》（《音乐学院学报》1993年第2期）;蔡仲德发表的《杨坚、李世民的音乐美学思想》（《乐府新声》1993年第3期）;周晓薇发表的《唐太宗与琵琶乐曲》（《中国典籍與文化》1995年第4期）;李石根发表的《唐代大曲第一部──秦王破阵乐》（《交响》1997年第1期）;刘尊明发表的《隋唐宫廷音乐文化初探》（《传统文化与现代化》1997年第2期）;许在扬发表的《唐太宗是“声无哀乐论”者吗——兼及中国音乐思想史研究中的一个问题》（《中国音乐学》1998年第1期）.
21世纪以来,共有三十六篇：陈四海发表的《从<秦王破阵乐>谈音乐的传播与传承》（《中国音乐》2000年第3期）;窦培德发表的《大唐盛世的皇家宫廷舞蹈》（《当代戏剧》2003年第1期）;李西林发表的《唐朝三代帝王对盛唐音乐繁荣的贡献与历史局限》（《交响》2003年第2期）;王鸿昀发表的《唐代乐舞文化成因与艺术形态考释》（《交响》2004年第2 期）;龙玉兰,吴华山发表的《简论唐太宗的乐舞文化观》（《求索》2004年第7期）;梅洁发表的《唐代音乐兴盛的原由》（《信阳农业高等专科学校学报》2005年第3期）;刘媛媛发表的《论唐破阵乐》（《黄钟》2006年第1期）;陈四海发表的《唐太宗论乐中的音乐思想——兼论他对西北少数民族的音乐文化政策》（《中国音乐学》2006年第4期）;姬宁发表的《浅谈唐太宗“礼、德、政、乐”和谐的乐舞观》（《北京舞蹈学院学报》2007年第1期）;华发表的《论李世民的音乐审美思想及其贡献》（《广西社会科学》2007年第7期）;吴华山、龙玉兰、关继文发表的《唐太宗与唐玄宗乐舞文化观比较》（《音乐创作》2008年第4期）;陈缨,关继文发表的《唐太宗与唐玄宗乐舞文化观的异同》（《四川戏剧》2008年第6期）;李西林发表的《唐代音乐繁荣的演变进程及其历史价值》（《交响》2008年第2期）;马欢发表的《唐代<破阵乐>辨析》（《宁夏大学学报》2008年第4期）;陈晓峰发表的《浅谈唐太宗李世民与音乐》（《吉林教育》2009年第25期）;杨冯圆发表的《“太宗论乐”之美学思想探微》（《作家》2009年第4期）;刘喜国发表的《<旧唐书>和<新唐书>“乐志”研究》（《温州大学学报》2009年第2期）;王晓婷发表的《再谈<霓裳羽衣曲>与<秦王破阵乐>》（《成功》2010年第4期）;韩娇艳发表的《<秦王破阵乐>考析》（《大众文艺》2011年第16期）;王安潮发表的《<秦王破阵乐>考》（《文化艺术研究》2011年第3期）;程莉华发表的《对唐代音乐兴盛的缘由剖析》（《大众文艺》2012年第2期）;吕建康发表的《唐大曲<秦王破阵乐>探》（《西安文理学院学报》2012年第4期）;梅洪琼发表的《浅析唐代<破阵乐>历史变迁的成因》（《大家》2012年第7期）;梅洪琼发表的《浅谈唐代<破阵乐>历史变迁中的音乐功能》（《通俗歌曲》2012年第8期）;于海印,鲁岩发表的《<秦王破阵乐>文化性质多元化探析》（《短篇小说》2013年第5期）;刘茜发表的《我国唐代音乐兴盛之原因剖析》（《芒种》2013年第10期）;杨嘉娜发表的《论唐太宗的音乐观》（《北方音乐》2013年第6期）;王晓如,吕建康发表的《礼乐架构下政治对音乐的影响——以<秦王破阵乐>为例》（《西安文理学院学报》2013年第3期）;左汉林发表的《大唐<破阵乐>的形态变迁》（《文史知识》2014年第4期）;李永庆发表的《小谈<秦王破阵乐>》（《军营文化天地》2014年第11期）;廉玉柱发表的《从乐舞<破阵乐>看唐代音乐的发展》（《兰台世界》2014年第30期）;胡玉兰、李素萍发表的《唐代音乐繁荣的演变进程及其历史价值》（《兰台世界》2014年第33期）;周邦春发表的《唐朝“第一乐曲”<破阵乐>源流及其曲风舞容略考》（《兰台世界》2015年第11期）;寇丹发表的《大唐时代音乐美学》（《民族音乐》2015年第03期）;董青发表的《汉唐大曲传余韵 笙管参差谱华章——笙曲<秦王破阵乐>的美学特征和音乐特色》（《天津音乐学院学报》2015年第2期） .
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李世民和音乐引用文献:
[1] 李世民和音乐专科开题报告范文 关于李世民和音乐研究生毕业论文范文2万字
[2] 苏世民在职毕业论文范文 关于苏世民类毕业论文的格式范文2万字
[3] 田园和李世明论文范文文献 田园和李世明有关毕业论文格式范文3000字
