《和一条小溪结伴同行》
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小溪远在闽西北的泰宁,它有一个好听的名字：上青溪.在地图上找到这细细的一抹绿痕时,不知为什么,只是一眼,心里已然与它定下了约期.
抵达泰宁的那天晚上,下着雨,旅枕上落满了动听的声音,分不清是溪声还是雨声.我们下榻的金湖宾馆面临杉溪,上青溪就是它的一条支流.想到翌日的漂流,恍惚间似乎听见了上青溪轻轻的呼唤.
漂流,便是隔着一面薄薄的竹筏和溪水结伴同行.竹筏是用数根碗口粗的毛竹绑就的.造筏用的毛竹,是一例削去青皮的裸竹,据说这样做既可以减轻竹筏自身的重量,还可以防裂.毛竹两端则用炭火烤弯,形成高昂的船头和微翘的船尾.一面竹筏可乘坐三位游人,由一名艄公以竹篙掌控方向和速度.竹筏刚放下水,浪花便簇拥而来,看来它们已是老朋友了.一路上,不论穿岩过滩,溪水只是轻轻地咬啮着竹筏,好像有说不完的亲热话.
不像武夷的九曲溪,更不似桂林的漓江,上青溪两岸没有太多的风景.其实,对于漂流而言,过多的风景,也许是一种精神负担,免不了让人牵肠挂肚的,而漂流追求的则是一种无羁绊的自由自在.作为城市的一员,我们每个人都在极其狭窄的时间和空间里讨生活,心灵之累,如坠重铅.而在上青溪漂流,感受最强烈的也许就是这一点.一坐上竹筏,就没有了时间和空间的概念,自然,也就没有了狭窄和窘迫的感觉.那当是一种心灵的放生.
上青溪的好处,就在于它十足的野性.由于人类无止境的垦伐,已经很难找到这样仍然保存着原始风貌的土地.十五里的水程,没有村庄,没有寺庙会引诱你作短暂的驻足.自然,也没有一切人文的痕迹,诸如崖画、岩葬,更遑论历代文人的题刻.就连艄公扬起水淋淋的竹篙向游客讲述的种种神话传说也是“新编”的,这让人有点啼笑皆非.其实,上青溪完全用不着这些,那碧莹莹的一湍激流,那叠若累卵的巨大岩石,那林林总总的花草树木,分明是有别于人寰的另一个世界.你闯进了别人的世界,还要用俗不可耐的种种比拟去附会,去演绎人间世相,岂不可笑?你只要端坐竹筏,让流水指导,用心去感受那一种清幽,那一份闲适.用不着解说,也无须想象.人生太累了,什么时候能够这样,既不用费力,也不用劳神,只是默默地漂流,在漂流中悠然忘机,品尝自由奔放的快感,那才是人生最丰美的享受.
周遭是草木的世界,也是岩石的世界.人只是其间的一个匆匆过客,就像身边这条轻轻叫唤着的欢快流水.或许它们自己也不知道将流向何方,只是随形就势,时而跌宕,时而宛转,时而飞泻千丈,时而百结回肠,率性由情,无牵无挂.与这样一条小溪结伴同行,心情自然格外轻松自在.
不过,这仅仅是相对于人世而言.其实尘寰之外,万物一样有高下之分、强弱之别.在上青溪,占统治地位的是岩石.两岸巨壁亘天,我们只能和身下的溪水一起,小心翼翼地、委委曲曲地从强大的岩石让出的一道缝隙间屏声息气,慑然前行.有时,霸石横道,溪水不得不三回五折,才觅得一条出路,从夹岸森然的峭崖间通过.乾隆年间重修的《泰宁县志》上,关于上青溪有这样一段文字,读后不禁让人掩卷动容：“奇岩跋扈,天为山欺,水求石放.”只有身历其境,才能体会到这十二个字的绝妙,一“求”一“放”,寫尽了天地万物生存的况味.而无生命的山水世界,也由于一份人生世情的关注,忽然就生动起来.
岩边的草木何尝不是这样.在这片原始的次森林里,肥沃之土自然全是大树的地盘,于是小树们只能挤占在贫瘠的溪滩,与涨落的溪水作生存的殊死搏斗.你会看到,在刚刚消退的洪水留下的一道赫然在目的水线上下,是一个怎样惊心动魄的场面！水线下,一片破败狼藉,到处是枯枝败叶残根;水线上,一棵棵小树东倒西歪,惊恐万状,崩坍的溪岸,露出它们紧紧缠绕着的根须.生死只在瞬间,躲过了这场劫难,只能说是一次侥幸.严酷的环境,使得生存的意义变得那样实在,而生命本身则显得格外美丽.在几乎不见一星土的峭崖上,还魂草觅到了自己的归宿,那焦黄焦黄等待着一场雨水让它返青的一片,似乎在诉说着与命运抗争的艰难.至于在树梢上悬挂的青藤呢,别看它们优哉游哉的样子,那可是一些费尽心机的经营者,当一棵棵幼树刚刚破土而出,它们便要窥测方向,把握机会,然后以自己的生命做一次冒险的投入.这以后的等待也许漫漫无期,也许经营的对象半路夭折等终于,它们的攀缘有了结果,但悬在半空中的感觉一样让人心惊胆战.
泛筏而下,从岩石和草木的世界中悄然而过,仿佛经受了一场洗心涤肺的沐浴.这里是大自然原始的舞台,没有掺杂任何人为的因素.万物都在悄悄演示着它们各自的生命内容,同时把生命的真谛揭示得那样深刻.
春浓似酒,筏行如风,一个半小时的漂流让人从此记住了上青溪,闽西北的这条野趣盎然的小溪.
（选自《福建文学》）
【赏析】
本文是一篇夹叙夹议的游记,在写景方面很有特点,把一条野性十足、野趣盎然的小溪形象鲜活地展示在读者面前.
景物描写重在写神,可谓形神兼备.上青溪溪流“随形就势,时而跌宕,时而宛转,时而飞泻千丈,时而百结回肠,率性由情,无牵无挂”,作者在描绘出这条小溪蜿蜒曲折、时急时缓的形状的同时,更描绘出这条小溪轻松欢快、自由奔放的神韵.
运用欲扬先抑的手法,突出上青溪的独特美.“不像武夷的九曲溪,更不似桂林的漓江,上青溪两岸没有太多的风景”,这是“抑”;“上青溪的好处,就在于它十足的野性”,然后集中笔墨,选取有代表性的景物,着力描述上青溪两岸野性十足的美,这是“扬”.一抑一扬,把上青溪独特的野性美渲染得淋漓尽致.
运用拟人化的手法,把景物写得活灵活现.“（溪水）小心翼翼地、委委曲曲地从强大的岩石让出的一道缝隙间屏声息气,慑然前行”“小树们只能挤占在贫瘠的溪滩,与涨落的溪水作生存的殊死搏斗”“水线上,一棵棵小树东倒西歪,惊恐万状”“还魂草觅到了自己的归宿,那焦黄焦黄等待着一场雨水让它返青的一片,似乎在诉说着与命运抗争的艰难”,不管是有生命的还是没有生命的景物,作者都把情感注入其中,把景物人格化,使万物有情,众景皆活.
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