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贝多芬f小调第一钢琴奏鸣曲第一乐章曲士分析

主题:奏鸣曲 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-01-15

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贝多芬和奏鸣曲论文范文

奏鸣曲论文

目录

  1. 二 曲式结构及调性和声分析
  2. (一)呈示部
  3. (二)展开部
  4. (三)再现部

摘 要:贝多芬是西方音樂史上最伟大的创造者之一,被称为乐圣.《f小调第一钢琴奏鸣曲》是他的代表作品,该曲具有强烈的英雄主义气概、反抗斗争精神,充满了戏剧性的矛盾冲突和澎湃的热情,充分体现出他积极勇敢向上,坚强果敢,钢琴般巨人的品格.

关键词:奏鸣曲式;呈示;展开;再现

一、《f小调第一钢琴奏鸣曲》音乐特征

此乐章充满了严肃、、澎湃、强而有力的两个主题,都为不可分句乐段,音乐表露出英勇的直率线条,刻划出英雄的性格,极大的体现了顽强抗争的坚强意志.调性上用了平行大小调作为两个主题的调性,极具体现出贝多芬巨人般钢铁的品格.由呈示部展开部再现部三大部分组成.

二 曲式结构及调性和声分析

(一)呈示部

1、主部:1?8小节为主部主题,主部是由一个8小节的乐句构成,是一个单一的乐段结构,在第8小节以f小调的属和弦形成开放性终止,是个不完满终止,以推动音乐的继续发展.音乐材料以不断上行推进为特点,采用f小调的主和弦以分解和弦陈述,旋律体现出积极向上拱形特征,伴奏织体采用柱式和弦,体现出贝多芬的积极乐观,坚强勇敢.a乐句第三四小节是由第一二小节的上二度模进发展而来,而随后的4小节才用裁截,分裂的手法,再次引用三连音节奏特征,在第8小节结束于f小调属和弦.

2、连接部:从第9小节开始进入连接部,连接部再次引用主部材料,旋律采用了主和弦的分解和弦及积极向上的拱形特征,调性却采用主调的属方向调c小调短暂的停留两小节.第12小节通过裁截、分裂手法,采用三连音的节奏型调性转到主调的关系大调降A大调上,在20小节以降A大调的属和弦形成开放性终止,为副部主题的的进入做了准备.

3、副部:第21 小节开始进入副部,副部主题按照音乐材料可以分为5+7+9的乐句群构成.调性建立在主调的平行关系大调降A大调上开始属持续、相对于主部,副部的结构显得庞大,复杂.旋律线条与主部不同,采用了下行旋律体现了副部的核心材料,以柔和、如歌的旋律显示出丰富的情感变化,第26到30小节采用断续的,带休止的弱拍上起奏的音型,随着旋律音区的上升,左手伴奏织体的不断丰富,通过右手旋律的音阶不断级进下行在34到36小节形成,在37小节开始反复一次后,在41小节以降A大调的主和弦形成收拢性终止.

4、结束部:结束部从42小节开始,音乐材料来源于主部主题动机的简化,左手伴奏采用了轻巧的跳音,从45小节开始形成K46、属七和弦,在48小节旋律声部为主音la形成完满终止,巩固了副调的调性.

(二)展开部

1、引入部分:引入部分从第49小节开始,音乐材料直接来自于主部主题的材料.左手伴奏采用f小调的高低八度的主音以动荡的八分通过推动音乐情绪发展,通过6个小节的陈述,在第55小节进入降B大调,以降B大调的属和弦形成开放性终止,引出展开的中心部分.

2、展开部分:从56小节进入了展开部分,引用了副部主题的音乐材料,采用55到57小节的音乐材料通过两次反复进入了降A大调的下属功能调降b小调,在64小节通过模进的手法继续陈述副部的主题材料在第67小节进入降A大调的关系小调c小调上,之后被截取两小节的模进组,于81小节到达主调f小调属和弦为再现做准备.

3、属准备: 属准备从82小节开始,左手的伴奏织体多次反复f小调的属音,属准备的后半部分逐渐引入了主部主题的材料片段,暗示着主部主题即将来临,最终在101小节形成f小调的完满终止.

(三)再现部

再现部为扩充再现,101小节采用了叠入的发展手法.主部主题与陈呈示部相同,但是再现的力度不同,由开始的暗淡、苦涩、变得明朗,坚决、肯定.

连接部从109小节开始,由原来了12小节缩短为11小节,采用了f小调.

副部从120小节开始,回到了主部的主调f小调上,体现了奏鸣曲士调性回归的典型特征.结束部采用副部主题材料,由原来的7小节扩充为11小节,在151小节形成f小调属七、主和弦形成完满终止.

结语

贝多芬是西方音乐史上一位少有的伟大音乐巨匠,为人类留下了极为宝贵的音乐文化遗产,并都成为后世人类学习和研究的典范.他的每一部作品都值得我们去深挖、探究.

总结:汇总,该文是关于贝多芬和奏鸣曲方面的毕业论文范文,可作为奏鸣曲相关论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

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