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18 画廊正在上演的是一个讲座,关于明星的跨界投资,主讲人来头很大——美国人朱利安· 施纳贝尔.
艺术家跨界就像商业投资：从文化学者变成电视明星的经营方式虽说利润丰厚,实则稍显冒进；而朱利安· 施纳贝尔的跨界却始终基于画家身份的核心,稳步地向外探索,而又时不时地回望.狡猾的施纳贝尔一如既往地强调,“我非常清楚而坚定自己是一位画家,包括电影在内的我的所有艺术表现都源于我是一名画家.”言外之意则是,万一搞砸了,也因为我是在跨界呀.
“他怎么肯把自己的家庭照拿出来拍卖?”这个问题已经够难了.照片中还有他圈中的一干好友,米洛· 基克（《摔跤手》的男主角）、多明戈（除了三高的地位之外,还演唱了“皇马”的队歌）、娄· 里德（地下丝绒的核心,爱打太极拳的摇滚教父）,以及村上隆（日本著名艺术家,代表事件为设计LV 皮包的花纹,请注意不是村上龙）.所以更难的问题是,“他分不分给这干好友肖像税?”
“将过去带入现场”
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自从Photoshop 骤然诞生之后,摄影不再是一门现场艺术,而变成了后期技术.或许有些讽刺,以“重现记忆”为责任而诞生的摄影逐渐变成了“重造记忆”.于是,即便是最美丽的场景,在观众的心底仍然留有怀疑的阴影.施纳贝尔选择了宝丽来,即拍即得,从技术上根绝了观众内心的抵触.
我总觉得公布这些照片的引子是电影《潜水钟与蝴蝶》,施纳贝尔凭此一举夺下戛纳和金球奖.电影中的老鲍比全身瘫痪,只能任凭记忆追溯蝴蝶翅膀上坠下的一鳞半星.施纳贝尔已经六十岁了,与其说这些照片是对过去温情的回顾,不若说隐隐流露出对死亡和丧失的恐惧.正如他在一次访谈中所说：“我们都是自己身体的囚徒,是死亡和自然的囚徒.尽管通过艺术我们可以逃离,但是对于我来说,主要就是面对即将来临的死亡.”
除了肖像作品之外,这些宝丽来作品还记录了大量的场景.施纳贝尔重现了他在西村的艺术空间（West11th Street）,这些照片可以说是艺术家对自己艺术生涯的脚注.施纳贝尔如此定义摄影,“摄影是将过去带入你可以看到的现场,从而被称之为艺术.一张照片之所以吸引我,是允许通过一个细节引发自身的力量.”无法在电影和绘画中呈现的时间性和凝固感,施纳贝尔统统交给宝丽来.
“威尼斯毁了爱情”
照片中的朱利安· 施纳贝尔抱着他心爱的牛头梗,露出乡村音乐家一般淳朴的笑容.实际上,他却是艺术家中少有的花边新闻缔造者.与第一任妻子服装设计师Jacqueline Beaurang生育了三个孩子之后,施纳贝尔又与电影演员Olatz López Garmendi 喜结良缘,并育有二子.
不过好景不长.和电影《潜水钟与蝴蝶》纷至出场的女主角一样,朱利安又和自己电影的编剧Rula Jebreal擦出了爱的火花.前妻Olatz 协助他拍摄完2010 年的新片《米拉尔》愤而表示：“他的确能拍出完美的电影,不过代价是牺牲我们的婚姻.” 一语成谶,如今最新的消息则是Rula 也牺牲了.Rula 对双年展的恨意比对艺术家更甚：“会有人不痛恨威尼斯双年展毁掉了我们的关系吗?”上海双年展的艺术家们也要小心了.
宝丽来照片一拍成像,仅此一张.或许这也是艺术家卖这无二私房记忆的第二个原因：照片中的Olatz 占据了中心位置,身子微微靠前,侧后方的朱利安的笑容如此明媚.未来虽然令人恐惧,可历史既定,无法抹杀,但如果有人愿意高价“代劳”,那是再美妙不过了.
朱利安· 施纳贝尔宝丽来摄影展,18画廊,持续到12 月8 日
总结：本论文可用于艺术电影论文范文写作参考研究。
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