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在好莱坞的数字中间剧院中,导演阿伦·匹帝希和艾拉·阿亚迈克长达5 年的剧情片《迷失鸟》已经接近尾声.这两位制作人共同完成导演、制片和撰写剧本等工作,匹帝希同时还为这部土耳其和亚美尼亚语的项目担任了摄像指导,全片都是用电影制作人的母语土耳其语拍摄,从两个孩子的视角以童话氛围表现了这一历史悲剧.
回到1915 年,当时奥斯曼土耳其论文范文正在对亚美尼亚人进行惨绝人寰的镇压和屠杀.故事中拜都和玛雅姆这对兄妹原本幸福快乐的生活由于祖父被士兵捉走而打破.在接下来的日子里,他们的母亲禁止他们外出,他们只能偷偷跑到一个鸽子洞——他们最爱的秘密游乐场.当他们回家时,发现他们的家和整个村庄都空无一人了.于是他们带上一只曾经受伤被他们治愈的鸟,踏上了寻找母亲的道路.
阿亚迈克和匹帝希相识是在匈牙利电影节上,阿亚迈克回忆：“我们很快成为朋友,他告诉我他想拍一部关于1915 年事件的电影,从两个孩子的视角讲述.我很感兴趣,于是我们开始合作.”匹帝希补充：“人们并不愿意谈论这个话题,他们像把鸟关在笼子里一样守着这个故事.我们的故事暗喻着这一点.这部电影的中心思想是‘保护儿童的纯洁’,即使是在战争爆发的时候.”
不出所料,由于这部影片的主题,在土耳其拍摄是有一些顾虑的.为了平复焦虑,阿亚迈克和匹帝希向土耳其论文范文申请了电影基金.但是,匹帝希解释,“我们跟他们讲,我们不是为了申请资金,而是这部电影对我们来说太重要了,我们只是需要你们的许可.”在等待电影基金的同时,阿亚迈克和匹帝希继续不断完善剧本、寻找拍摄地点、建设演员阵容.最终,在一年多之后,论文范文批准了他们的申请.匹帝希强调,等待是值得的.“通过许可之后所有的阻碍都消除了,所有演员都觉得此刻可以开始拍电影了.”
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制片人还编写了将近100页的笔记,匹帝希形容它是一幅“视觉地图”,其中包含了故事板、照片板、视觉启示（以大量图画的形式）,甚至还有声音设计的笔记.匹帝希还制定了关于电影视觉样式的21 条指导原则,其中包括：
深焦、大光圈；
使用自然光；
不变焦；
不用前置照明；
将火光、烛光、煤气灯与日光混合； 只用蜡烛照明拍摄夜晚内景.
“我们花了很长很长时间调试蜡烛.”阿亚迈克说,声音中仍带着一丝疲惫.匹帝希补充：“我们有超过2000支蜡烛,都是两根或三根芯的.我们预先把它们切成不同的大小,家用蜡烛和教堂的蜡烛不同,更不同于孤儿院的蜡烛.闪烁不定的蜡烛更适合在它们失焦的时候做背景；而稳定明亮的蜡烛适合做距离演员非常近使用的前景.这些对于员工来说非常麻烦.”
“我们虽然没有足够的资金支持,但我们有的是时间,不断完善各种小细节.”匹帝希说他们除了蜡烛,“用了两三个月调试每一盏煤气灯,”确保每一个细节都是准确的.事实上,在电影的准备期间,制片人收集了大量小道具,阿亚迈克回忆,“朋友们捐给了我们许多真实物品在电影中使用,比如他们祖母穿的睡衣、一个娃娃、一部相机等各种各样的东西.”
匹帝希选择使用Arri Alexa XT 单机拍摄.因为电影中有不少仅靠烛光照明的段落,这时摄影机的ISO 800 论文范文模式就派上用场了.为了获得灵感,匹帝希说他和摄影指导阿亚迈克一起仔细研究了库布里克的《乱世儿女》中的烛光照明的段落.阿亚迈克说,“我们唯一的优势就是可以使用Arri 和Zeiss 的镜头组,在ISO 800 感光度下拍摄.我们实际拍摄时允许摄影师在全靠烛光照明的条件下,使用T1.3 和T2.8 的光圈,而同样在ISO 800 时,Alexa 绝不会产生胶片ISO800 的粗颗粒.”
拍摄使用的镜头组包含了一只100mm的Arri/Zeiss Master Macro镜头.“我们使用Master Macro 拍摄孩子们想象世界中的镜头,还包括一些对话段落,”匹帝希说,“当你使用普通的100mm镜头时,无法获得这样丰富的眼睛中反射的细节.”
匹帝希经常把光圈固定在T5.6 上,而一些室外的场景最高会不会超过T11.他偶尔会用一下偏振镜片,用来加强日照的反差,但更多时候他尽量避免使用其它的滤镜,甚至ND 滤镜也很少用,除非他需要强调阴影中的细节时才会考虑使用.
他还强调说,在户外拍摄时自己和阿亚迈克都尽量使用日光照明,并且拍摄计划全部是按照当时的日照时长安排的.“我们尝试着尽量减少人工照明,更多的是等待自然的天空中的阳光,”他说.
“我们很像传统的拍摄团队,就像威廉·惠勒、比利·怀尔德或者奥森·威尔斯一样,” 匹帝希继续说,“还有就是托兰德·托兰,这是我们极力模仿的深焦摄影风格.当然我们也尝试融入现代感,而这也是为什么有时候我们也会使用长焦镜头.我们的技术理念就是要拍摄一部现代版本的老电影,但这有时候也挺难的.”
故事在导演匹帝希笔记里的“快乐时光”中开始.尽管那时已经有战争了,拜都和玛雅姆的爸爸参加了对抗奥斯曼论文范文的军队,但村庄生活还算是平静的.然后镜头转向拜都,在妹妹分散小贩注意力的时候从面包店偷了点心；随后镜头拉回到两个孩子沿着街道跑走的身影上.
所有电影中的摄影机以及照明灯具都是来自于Sinema Teknik Malzemeleri公司,而公司的创世人阿里·雅撒则全程担任了电影的器材技师.“在土耳其拍摄的部分,我们倾向于仅使用斯坦尼康拍摄重要的段落,” 匹帝希解释说,“我愿意在电影中更多的使用斯坦尼康手持拍摄,这样就能给人一种近距离的感受,你可以听到演员的呼吸声,但最终拍摄时我们却并没有过多的使用斯坦尼康.”取而代之,匹帝希经常抓起Alexa 摄影机直接上手持拍摄,然后配合轨道跟拍,这样出来的效果更有临场感.
村庄广场两边的店铺是按照过去照片建的.令人惊讶的是,匹帝希和阿亚迈克并没有请美术指导来协助工作,而全都自己完成.不过,阿亚迈克以修缮房屋为生的父母帮上了忙,他们的经验对于重建两个小孩童年的家起了重要作用.
孩子们在外面救助了受伤的小鸟后回到家,手持摄像机跟随他们到门口.制片人起先想按宽频电影拍摄,但由于房子和其他地方的纵向的元素很多,他们随后又将画面比例改为1.85 ∶ 1.“对于我们的房子来说,我们需要用广角镜头看到烟囱、炊烟.”匹帝希解释,“但如果是2.35 ∶ 1 的比例的话,我们可能得离得非常远才能拍到这些元素.这样一来画面中的房子就太小了.”
全家人在一起的复活节晚餐那一幕很好地表现了匹帝希混合冷暖光线的想法.“只有为数不多的时刻是全家人在一起的,之后就只剩孩子们自己了.”匹帝希解释,他们希望这一幕看起来“非常温馨”.所有的内景照明都来源于餐桌上和整间屋子里的蜡烛和煤气灯.另外,窗户外的蓝色“月光”实际是由4K人造光源制造的.
圣诞节到了,失去亲人的孩子们深信他们的妈妈会回家和他们一起过节.当他们偷偷从孤儿院溜回家的时候已经是晚上了,屋里竟然亮着灯,炊烟缓缓从烟囱中升起.“我们想让这一幕看起来带点魔幻效果,”阿亚迈克说,这种感觉能借助轻轻飘落的雪花实现.就像电影里用的蜡烛, 我们为了场景中恰到好处的雪花做了大量研究.“我们本来不喜欢造雪机器生产的雪,但咨询好莱坞各方的观点,并且把场景发给他们看.”最终,他们找到了一种效果相对不错的人造雪,是用跟婴儿纸尿布相同的填充物做的,而且在土耳有一家公司可以提供这种材料.“那家公司把材料切碎称袋,我们带到拍摄地.”阿亚迈克继续说,“共三台吊车,我们在上面撒雪.”每台吊车还配有电扇帮助吹散飘落的雪花.另外一台吊车配备了一台6K HMI 镝灯为作为外景的氛围光线,而屋内则装有小钨灯从窗外透出温馨的暖光.匹帝希还在建筑物后面放置了一台1.2K HMI 灯作为烟囱的背光.“烟囱中升起的炊烟看起来更像圣诞节来了.”阿亚迈克解释.
然而令孩子们失望的是,他们的母亲并没有回来.于是他们返回坐落在山顶的教堂与村民们汇合,在那里放走了他们的鸽子巴蒂克.导演阿亚迈克和匹帝希去实地反复考察了9 次.“但是我们只有一次机会制作这部电影,谢天谢地最后一次我找到了之前都没有发现的好角度.”阿亚迈克说,“那一幕是很情绪化的,我们抓住了一些神奇却又真实的画面.在我们完成拍摄后,大家呆坐在原地久久没动,取而代之的是一种平静感,我们抓住了爱与失去的心碎之美.”
在这个部分包含一个闪回段落,在这里需要重新拍摄一个在电影前面已经有过的圣诞聚餐段落.而这一次,“ 是一次性完成的长镜头,我们只把机位向外拉了一点,而之前的段落则是由不同机位的镜头剪辑而成.” 匹帝希解释说,“他们之前曾经经历过这一刻,但这一次再不像从前一样了.在这个时刻,孩子们一下子就明白了一个事实,那就是他们的童年已经结束了.”
在30 天拍摄结束的时候,他们总共积累了60 盘LTO-5 备份磁带.摄制组的所有物品从伊斯坦布尔运到了洛杉矶,在那儿的EFilm 制作公司完成后期.“当我们开始拍摄这部电影时,我们根本不敢奢望最后能在EFilm 公司完成后期工作.” 匹帝希说.尝试接触他们是后期指导罗杰·狄更斯的主意,他和匹帝希是多年的好友.“我咨询他做后期哪里比较好,因为这是我们的第一部在土耳其拍摄的电影,如果后期完成得不好的话,所有的努力就全白费了.而他直接说,‘去EFilm 吧’.”
电影的主创团队花了大约五天时间,和调色师乔·麦克威廉一道对影片基调进行了调整.他们主要是在原始的2880×1620 像素的ArriRaw 格式下,使用达芬奇系统进行调色的.“匹帝希在前期摄影阶段对现场色温的精准控制令后边的工作容易许多.”麦克威廉说,“他的细心使得所有的段落都得到了完美的平衡.当我们开始调色时,所有的素材都几乎没有任何限制,因为他前期的拍摄控制做得太好了.”
完成这些工作后,导演阿亚迈克和匹帝希将带着2K 的拷贝回到土耳其做《迷失鸟》的影院发行活动.“旅程还将继续.”匹帝希说,“我们也非常开心能够踏上这段旅程.”
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