简介:关于女性小说方面的论文题目、论文提纲、女性小说论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
高 飞 燕
（镇江高等专科学校 丹阳师范学院,江苏 镇江 212300）
摘 要：姜可生的小说塑造了一群清末民初的女性形象.她们像传统女性那样温柔体贴,忠于爱情；接受了新式教育,才情兼备；而且有勇有谋,敢作敢为,同时关心国家民族的命运.作者创设跌宕起伏的情节,运用细节描写、间接描写和对比进行了刻画.这些女性形象秉承了中国传统女性的特点,又表现出民国女性的新变化.作者借之启蒙开化,感动影响社会民众.女性形象虽没有新小说那么先进,却也对社会大众有一定的影响,被40年代的言情小说作家群借鉴并继承发展.
关键词：姜可生小说； 形象概述； 塑造手法； 形象意义
中图分类号：I206.7文献标识码：A文章编号：1004-2237(2013)02-0051-03
DOI：10.3969/j.issn.1004-2237.2013.02.011
姜可生先生是一位活跃于上海滩的报人,他用社会新闻的视角搜集了小说材料并转达给读者.他著有长篇小说《剑胆箫心》、《偷儿日知录》、《江上涕氵夷录》等.他的短篇小说内容丰富,类型多样,有社会小说、滑稽小说、哀情小说、怪异小说等,其中塑造了一系列清末民初的人物形象,尤其是妇女形象,更为生动.姜可生小说中的妇女未必是真正的主角,但她们的身影遍布了小说的每一个片断.作者选不同的类型,从不同的层次,用不同的方式描摹了各式妇女,折射出作家对于现实社会中女性的同情与关注.姜可生的创作处于新旧文学过渡时期,笔者拟对其进行剖析,借以推动民国时期的文学研究.
一、形象概述
姜可生在诸多小说分别塑造了侠女、风尘女子、丫环女仆、女学生、多情女郎、大家闺秀、富家太太等女性形象,具有明显的时代特点.
温柔体贴,忠于爱情.这是中国古典小说中女性形象的典型特点.她们纯洁、善良、温柔、贤惠,“一朝得人,生死共之矣”.袁桂枝（《哀情短篇·桂枝》）是戏班的当家花旦,所饰嫦娥“朝朝琼树,步步金莲.缥缈风前,轻盈掌上.皓齿纤眉,柔情媚态.”［1］
(P411)观戏的黄生一见钟情.姻缘终成,情真意切.谁知黄生为奸人所惑,与其决绝.终日在家扳着手指数着行程等待丈夫的桂枝盼来的却是一纸休书,不禁慨叹“人贵相知,黄郎怀疑见背,是不知我.夫何言哉.”［1］(P412)竟自刎而死.袁氏姐妹灵淑与灵芬（《湖上双鬟记》）与尤氏弟兄青梅竹马,由于烽火惊传,失散数年.期间遭遇父亲去世,流离失所,被亲戚拐卖至相府做妾,袁氏姐妹以“如逼辱,惟有死耳”之志得以保全清白.袁桂枝、灵淑、灵芬对于爱情的忠贞,与刘兰枝、杜十娘相比,同样令人潸然泪下,肃然起敬.
蕙质兰心、才学兼备,这是才子佳人小说中女性形象的又一特点.小说中的女性大都熟读诗书,吟诗作对.幼时或进私塾,或承家传,或入学堂.四子书、唐词小令、北曲南曲等中国古代文学作品大都烂熟于心,还能精通音律、填词作画,刺绣丹青.清末民初西方思想渗入,教育制度开始变革,她们再也不用像祝英台那样为求学隐忍身份、乔装打扮.宋杏儿（《杏花泪》）、张云文、刘秋儿（《剑胆箫心》）就读里中校学,“应对如响,议论风生,下笔辄就.”［1］(P27)她们常常与“情哥哥”诗词相和,或抒心意,或表宏志.张云文的父亲以女儿的书法为傲,制成匾额悬于重阁；赵士钦赞叹刘秋儿书法灵妙,似腕下有神,常常向其请教.可见,女孩子有机会接受新式的教育,她们表现出的才情也能令人折服,出现“吾有女胜似人家忤逆郎君矣”的想法也就不足为怪了.
有勇有谋,敢作敢为是姜可生笔下女性形象的又一特点.“比谈史乘,古今来女子遭际最苦,屈服男子肘腋间,视同玩物.偶一失意,凌虐倍至.兴念及此,为之泪下.”［1］(P6)这句话很真实地表现了中国传统女性形象.姜氏笔下的阮碧倩（《侠情短篇·侠女》）、黄芸姑（《社会小说·女侠》）,年纪不过十五六岁,智勇双全,能往来于江湖,声名令敌瑟瑟哉.魏棠儿（《偷儿日知录》）作为侠盗余独醒的妻子,与丈夫一起走南闯北,行侠仗义,扶危济困,惩恶锄奸.写得最为大胆直爽的莫过于美彝夫人《江上涕氵夷录》,东社领袖杨剑安的妻子,虽身材瘦小、弱不禁风,却与丈夫游历天下、形影不离.“等一年之中,也不知叫过多少回条子.上海的长三书寓也常去的,早已司空见惯等”［1］(P370)一个富家少奶奶,却和丈夫一起去妓院欣赏名伶的风采,聆听歌女的南腔北曲,这在过去可说是冒天下之大不韪的事.她还提倡要摆脱阶级观念,与丫环同席同餐.这些都体现了新时代的女性特点：她们不用再守大门不出二门不迈的旧例,不用再仰男人鼻息讨生活.作为女儿能出谋划策,代父退敌；作为妻子,能共经风雨、畅游人生.
另外,她们伤国忧时,关心国家民族的命运.宋杏儿作为大家闺秀,却渴望“他日吾二人驰驱沙场,列师整旅,指挥如愿,金鼓声喧.旗幡风动,亦一世之豪也,岂不快哉！”
［1］(P5)刘秋儿在父亲突逝,赴京奔丧之际,能“激于公义”,允许且鼓励丈夫赵士钦去武汉举事起义,推翻清廷；在丈夫起义失败、意气消沉之际,一弱女子竟冒霜露,走千里,身入险地,以情相劝,宽慰丈夫.尤为值得一提的人物是赵士钦的母亲林夫人,作为一位十年京官的遗孀,能心怀反清革命大业,认为“破坏与建设,是大英雄事业”,教导儿子戒绝浮躁,“养晦以待时”.由此可见,她们不再是“躲在深闺人未识”的怀春少女,不再是“心计不出柴米”的家庭主妇.在这些少女、论文范文、老太太身上,我们同样看到了“好男儿志在四方”、“天下兴亡,匹夫有责”的万千豪情.
姜氏笔下这些年龄不同、身份不一的“女性”,正是清末民初千千万万女性的写照.她们秉承了传统女性的美丽、贤惠与温柔,作为新女性,是丈夫的人生知己,且不屈于权贵、不屈于命运,有了以身报国的思想.
二、塑造手法
姜可生刻画的这些女性形象,颇具性格.作者创设情节,运用细节描写、间接描写和对比来展示人物形象,让她们更为真实可信.
首先,创设跌宕起伏的情节来刻画人物形象.袁桂枝与黄生一见钟情,但戏班规矩严苛,姻缘不成；在县老太爷的干预撮合下终成眷属,但黄生母亲突然病重,夫妻分别；母亲病愈黄生得归,却遇奸人进谗言,夫妻决绝,人鬼异途.才子与佳人的爱情就在这样的一波三折中毁灭了,惟其毁灭,人们才读懂了袁桂枝的心,人们才会为这样一位情比金坚的女性所动容.桃花女郎之于谢生的得而复失,袁氏姐妹与尤家兄弟的等待与追寻,庄氏母女的失散与重聚；作者在这样起起落落的情节发展中,表现了女性的坚贞与善良,折射出他对于这些弱女子人生的关注与同情,人性的赞美与褒扬.
其次,运用细节刻画人物.作者常通过人物的言语和行动,尤其是运用一些细节,使人物形象活灵活现地呈现出来.赵士钦因为革命失败万念俱灰,大家闺秀刘秋儿乔装打扮,只身到汉口劝慰丈夫.
秋儿曰：“惟苦思郎君,日望郎君归去.郎君心胡太忍,使两老晨昏不安耶！寒哥暨古丈、鹤丈,无一日不念郎归也！” 等秋儿不待词毕,泪如泉泻,长跽赵生前,发为至诚恳至哀惨之音曰：“郎若死,请先毕侬命,使早赴黄泉,解脱人间苦厄！等况世事如此,莫可转移.郎虽死何益！等”言已大哭,伏地不起,等忽抬眼间见壁间悬论文范文,急取夺手中,毅然向赵生曰：“郎若犹疑,侬其死矣.”秋儿见赵生意转,更哀请曰等二人收泪并肩坐等［1］(P146)
秋儿先晓之以情,借夫妻之爱情、父母之亲情,知己之友情来苦劝丈夫；然后坚决地表明了如果丈夫不念及此情,自己必将先赴黄泉；并马上作赴死之行,直至赵生表示愿意挂冠解职,相偕于归.通过女主人公一系列的言行以及细节描写,我们已不难想见刘秋儿对于丈夫的爱之深,情之切.
第三,通过间接描写反映女性形象.女侠黄芸姑只有十五六岁,主人“意甚轻之”；但她带领指挥的整队车马“或日午而息,或越站而行,悉听芸姑指使”；［1］(P415)盗贼出现的时候,主人非常害怕,“身瑟瑟战”；贼盗知道是黄芸姑时表示：“去矣,请恕冒犯.”立即带领队伍撤退了.从主人的轻视与害怕,强贼的敬畏与守诺,间接地表现了黄芸姑虽然是一妙龄女子,但能统领队伍,且技艺高超,不须交手便能退敌的女侠风范.作者还常借父母、爱人或同伴之眼、之行、之口来表现人物.宋杏儿在齐虹孙看来“文情俱佳,妹洵聪敏人也”［1］(P10),“初学填词,幽隽如此.他日施以裁剪,蔚为词家”［1］(P7)
,“吾妹平素缄默寡言,不信今日斋头闲语,竟慷慨淋漓如此！令兄倾倒无既矣！”［1］(P5)女主人公才学出众、蕙质兰心兼具豪侠之情,怎能不令人折服.作者运用间接描写,使得人物形象更为立体,显得可亲可信.
第四,借“对比”来凸显女性的真善美.庄夫人失足入水,号呼求救,无人相救.韩老夫人“悲尸身之无归,恶人心之太忍”出三百金救之上船,并认作义女.而庄夫人的女儿镜鸾因母亲落水,遇货郎被拐异乡,百般调谑、辱骂毒打、威逼从奸.从母女二人不同的境遇,借贪利忘义的水手、与犬养成性的市井恶徒表现了韩老夫人“救人于水火,沐之以春风”的侠义之行.又如林夫人愿意用五十金救下在闹市被叔叔售卖到勾栏的少女小枝,当其再次被叔父拐走后,又让赵生前去寻访搭救.亲叔父丧尽天良,不愿救济哥嫂,卖侄女于勾栏；林夫人多次救女出火坑,视之不啻己出：为小枝的失踪深自引咎,不怿竟日；见小枝无恙归来,悲喜交集、泪涔涔下.冷漠狠心的至亲与心地善良的夫人间的对比,更能凸现女性的善良.她们是值得褒扬的.
姜可生还在小说中运用了大量的诗词书信来表现人物性格,无论运用何种方法,都让我们对这些女性形象有了更深刻地认识.
三、形象意义
清末民初梁启超提倡“小说界革命”,认为：“小说有不可思议之力支配人道”［2］.小说被当作是宣教启蒙的工具,贯穿于清末民初的小说观念.后黄人提出：“小说之描写人物,当如镜中取影,姘媸好丑令观者自知.”［3］小说要用形象来表现社会,来影响民众.至民国初年,“鸳鸯蝴蝶派” 认为小说只是用来休闲的,代表作家有包天笑、周瘦鹃和陈蝶仙.1914年《礼拜六》创刊,《出版宣言》写道：“买笑耗金钱,觅醉碍卫生,顾曲苦喧嚣,不若读小说之省俭而安乐也.”.汤哲声先生评价：“这些小说都出于熟读中国传统的言情作品的文人之手,他们笔下的男女主人公虽然都穿着现代的衣服,但都摆脱不了‘才子佳人’的气息,这些‘才子佳人’的举手投足中多少都有一些酸腐气,和时代都格格不入.”［4］(P93)
姜可生出生于丹阳名门世家,接受过传统的思想文化教育,也接触过新的社会科学理论.传统的思想文化教育和他所处的生活环境决定了他恪守着中国既有的价值观念来创造新的世俗文学.正因为如此,在一定程度上延续了中国的传统文化：女性依旧秉承了中国传统女性的特点,严格遵守着“礼”和“义”,孝敬父母,仁慈多情.
但作为新闻报人,作为南社社员,姜可生笔下的女性形象又表现了民国女性的新变化.清末西学渗入引发了中国社会的变革,尤其是在思想文化教育方面.1905年,科举制度废除了,兴起新式教育,新式学堂大规模的涌现,女性也可以进学校接受教育.接受了西方文化思想的熏陶,她们的人生不再仅是恋爱婚姻游戏,她们的爱情不总是惨怨痴苦,她们更为知性、独立、自主、勇敢,并能给世人以精神上的安慰.
这些女性形象地塑造是成功的,作者借她们的“真善美”来启蒙开化,感动影响社会民众.女性形象虽没有新小说那么先进,却也对社会大众有一定的影响.特别是接受过教育的新女性形象,被40年代的言情小说作家群借鉴并继承发展.
另外,小说中反映的江南女性的特点,海上女性的生活态度,对于我们研究民国江南女子以及女性文化的变迁有着积极意义.
姜可生的小说创作从1913年至1939年,体现了上世纪初的小说创作模式的发展变化,真实地记录了民国初年那段动荡的岁月以及混迹于中的各色人物.郭长海先生评价：“姜可生写小说有两个特点：一是等；二是多从各角度反映社会,反映各阶层人们的思想状态,可做小说读,亦可作社会生活史读.”［1］(P482)我们剖析民国文学,不仅要看名家大作.通过对姜氏小说的研究,将有助于我们的研究更为深入.
参考文献：
［1］ 姜可生．姜可生小说选［M］．香港：天马出版有限公司,2009．
［2］ 梁启超．论小说与群治之关系［J］．新小说,1902,(创刊号)．
［3］ 黄人.小说小话［J］.小说林,清光绪三十三年,(第一卷).
［4］ 汤哲声．中国现代通俗小说流变史［M］．重庆：重庆出版社,1999．
［责任编辑 王顺贵 校对 王顺贵］
On the Female Images in JIANG Ke-sheng’s Novels
步步惊心 桐华 小说:夜行书生金圣烈为什么拒绝和女人接触金圣烈为什么拒绝女性 剧情 电视剧 介绍 结局 小说 剧情简介
GAO Feiyan
(Zhenjiang College, Danyang Normal University, Zhenjiang Jiangsu 2123000, China)
Abstract：In his novels, JIANG Ke-sheng created a group of female images of the period between the end of Qing dynasty and the early Republic of China. Those women, like the traditional ones, were gentle, considerate and loyal to the love, they received new education, and had both talent and emotions, they were bold and crafty, and not afraid of any difficulties, they also showed great concern to the future of the country. In his novels, the author designed plots of ups and downs, and portrayed these images by means of detailed descriptions, indirect descriptions and contrasts. These female images inherited the characteristics of traditional Chinese women, and they also had some new changes of the women of the Republic of China. Through describing them, the author tried to enlighten and civilize, move and influence the pubic. The female images were not so advanced as those in the new novel, but they also had some influence on the public, and they were borrowed, inherited and developed by the group of writers of 1940s.
Key Words：JIANG Ke-sheng’s novels, summary of the images, portraying methods, the meaning of the images
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