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水墨国画论文范文

摘要：中国画在我国已经拥有漫长的发展历史,同时也是许多艺术家和理论家竞相探讨研究的热门话题.随着经济全球化进程的加快,不同文化之间碰撞的激烈也让国内艺术形态发生了一定的变换.本文立足于我国当代国画水墨的整体方向,分析当代水墨的具体特征以及表象.

关键词：中国画水墨；绘画；当代；发展

谢桃（河北科技大学）

一、前言

国画在我国已经有悠远的历史,和漫长的发展道路,尤其改革开放以来, 西方各种文化与我国传统艺术文化之间的碰撞, 日益激烈, 促使我国国画水墨在形态上产生了一定的变换.现代化社会主义中国的建设, 推动了一切文化衍生物不断前进, 中国国画引发了许多艺术家和评论家不同的争议.而这些争议从大体上来看, 可以分成两派.一派主张传统的中国画形式应该摒弃, 采用新潮的西方水墨.另一派则积极地从传统水墨画中进行总结归纳和反思, 坚定地举起了传统水墨画的大旗, 强调民族灵魂和传统文化价值的意义.最著名的要属上世纪末期,中国当代水墨终于“ 重返精神家园”.自此以后,现代国画水墨不断得到各名家和大师创新力的推动, 国画不断得到翻新, 结合我国历史悠久的传统文化沉淀,国画的面目不断与时俱进, 得到翻新, 为2 1 世纪国画的进一步前进带来更多发展动力, 提供更大发展空间和潜力, 让中国国画水墨在世界舞台上散发出独特的艺术魅力.

二、困境

改革开放将中国国门打开的同时, 也展开了一个吸收各方面文化的怀抱.各类艺术文化蜂拥而至的过程中, 艺术思潮的影响最为明显.创新观念成为国画水墨研究中最大的精神桎梏.1 9 8 4 年, 国家举办了第六届全国美展.工笔画开始复兴, 技法上有了进一步提高, 观众的要求已经达到精益求精的程度.而同时写意的作品中, 笔墨和色彩摆脱了传统桎梏, 在相当大幅度的作品中渗透了其他手法.比如张大千的泼彩画风、刘国松的肌理和日本装饰画风.但是在次年1 9 8 5年, 青年艺术家在这次青年美术展中却展现出了完全不同的风格, 活跃和开放的风格跃然纸上, 与传统手法和形式形成了鲜明的对比.在他们看来, 传统观念并未得到改变, 艺术家渴望摆脱的陈旧的创作模式仍旧是他们创作上的固有禁锢.此时改革开放的到来,打开了西方艺术的大门, 西方现代艺术价值观和创新力为国画水墨提供了显著的参照物, 也因为有了这种西方所追求的价值观, 强调艺术纯粹的价值观, 中国当代国画水墨开始意识到自己创新意识的严重不足,自我表现力的欠缺, 主观意识和直觉意识表现力度不够等一系列缺点.然而这些不足点刚开始只有部分青年艺术家接受并认可, 许多大师级的任务并没有真正认可西方现代艺术审美力的核心, 于是现代艺术观念无法得到好的传播, 当代中国画水墨不能得到新的启迪方式和思维模式, 创造精神被忽视, 革新意识不能较好体现.这一问题的突出, 为国画水墨的前途选择提供了双重标准, 全新的文化景观仿佛为水墨打开了新的篇章, 于是渐渐有更多学者开始认识和研究这一弊端和问题.

国画荷花:东湖水墨国画

三、突破

随着弊端的显露和问题的日渐突出, 许多艺术家和理论学家开始意识到国画水墨创新的必要性和紧迫性.在感受到西方强烈的文化思潮冲击的同时, 内部大量的尖刻批评让国画不断尝试新的出路.最著名的要属谷文达先生, 他跳出了原有的“ 笔墨中心论” 的束缚, 将笔墨进行分离.这个著名的理念就是此时中国画的“ 逢生”.在 8 5 新潮众人追赶西方现代艺术的热潮中, 谷文达标新立异的用水墨语言去挑战西方现代艺术.对于文字的运用一直贯穿在他的作品中.他说“ 我用文字的分解、文字的综合等等, 因为文字在我看来是一种新具象, 抽象画一旦和文字集合起来, 从形式上是抽象的,但文字是具有内容的.这种结合使画面内容不是通过自然界的形象传达出来, 而是通过文字传达出来, 改变了原来的渠道, 同时也使抽象画的内容比较确定了.”

他的代表作品是《正反的字》, 在这一作品中, 他用大量的字之间的对比来展示正反不同的书写方式.反面的字的中间部分用白色填补, 同时两边用水墨衬托和渲染, 在正面的字迹旁边用墨迹覆盖之, 辅以传统材质的提炼手法.这一手法还能经常在他的作品中被看到,改造汉字, 尤其是偏旁和部首, 已经成为了谷先生作品的标志.这一类改造汉字象征着作家那自由的创作态度和大胆创新的手法, 同时也是对我们传统书法艺术的肢解与组装, 创造与再创造.同时结合了波普艺术, 调侃的调调和讽刺的手法, 用揭露现实的表现手法, 将现代中国画水墨提升到更高的层次.丰富了现代中国画水墨单纯的艺术欣赏和*的价值意义.