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口文／付秋霞
张孝勇是香港文学艺术界联合会主席,他半白半黑的头发整齐地梳到后面,一身笔挺的西服.张孝勇为人真诚坦率,乐于助人,有着一个艺术家的风度与豪情,很受内地领导和论文范文的欢迎.
其人其画
张孝勇先生在创作过程当中,很好地将现代社会的审美观念同传统绘画技法的融合进行了把握.从色彩角度上讲,他的作品既有传统中国画的纯净,又有西方印象派绘画的丰富；观张孝勇先生的画如沐清风,令人陶醉,给人以无尽的遐思.
骨法用笔是中国画的精髓,张孝勇先生在其画中用笔肆意,既求润泽,更求沧涩.在对象之中与之外都散发出难得的精神活力与视觉张力.画中用线概括中见逸气,形的张力赋予了画面以生气,对象造型高度概括,几分夸张恰到好处,既不生硬死板,也不张狂无法.在画面元素构成的处理上,与线的力度结合得天衣无缝,努力追求以书入画过程中的成果,人物造型用中锋逸笔体现丰富的内涵和笔墨的现代性,并把线的功能与美感从形式结构中解放出来,成为独立的品格.
张孝勇受恩师李可染影响,长于山水,其山水画更多表达的是对美的感受,一种清远安静的意象,笔下体现得更多的是一种现代形式美感与传统笔墨的高度有机结合,符号化的造型与画面大面积强烈对比,构成7全新的视觉感受,疏密相间,起伏跌宕,雄阔浩淼,使人感到一种音乐般的旋律,将观赏者引入磅礴坦荡的意境.
构图迥异,突破前人藩篱,表现手法灵活.在其画面中出现天体是画家本人对自然的关爱和对宇宙的思索.在使用传统工具,遵守传统美学基础上融入现代绘画的平面构成和色彩意识,使画面有了全新的感受,始终透着一种清雅之气,这与画家本人的修养有着密切的关系.守拙抱朴、处厚居实的品质,博学以致精深的严谨态度,使其书画作品相得益彰.
张孝勇的书法作品中弥留着李可染大师的笔痕,但以己意出之,行笔更为放纵,时掺以侧势破锋,力求质朴野逸,又意趣群生,豪迈奇宕,气势恢弘.在他的行书作品中掺揉着篆隶笔意.有幸目睹张先生作书,在每幅书作的创作过程中,都会别开生面,更有甚者,写完这一笔下一笔落在哪儿,你都无法预想,可谓妙趣横生.其书法艺术的线条语汇的美妙,用一些泛泛的“巧夺天工”等赞颂来形容,是很难令人满足的.每一线条的变化都能灵敏地反映出他的情性变化的轨迹.欣赏他的书法就如同看画一般清雅脱俗,有着民族文化精神的心源之美.
“至道之精,窈窈冥冥：至道之极,昏昏默默,无视无听,抱神以静,形将自正,必静必清.”纵观其作,淡雅舒放,浸萦着人性之本的质朴和恬静,使人舒怀.
山东根,山东魂
虽说身居香港,张孝勇却是个地地道道的山东人.张孝勇出生在黄河岸边的齐河县,他的艺术生涯也是从这里起步的.
“我自幼酷爱画画.”张孝勇说.自六七岁开始比着街上看到的宣传画来画,到了十三四岁,其父见他喜欢画画,便带他到省城济南寻访名师,拜在著名国画家黑伯龙门下学山水.“后来恢复高考,我考入山东德州学院艺术系,开始接受系统的艺术教育.”
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出身虽不是艺术世家,上学亦不是名校,但对艺术的热爱却可以冲破一切地域和家庭的阻绊.在读大学的日子里,对张孝勇创作影响最大的是国画大师李可染.“1983年我到北京拜李可染为师,几经周折,最后认识李可染的大弟子黄润华,再经他介绍认识李可染.”当时还在读大学的张孝勇,几年来不断“进京”,拿自己的画请李可染指导.
在山东的这段时光为张孝勇的艺术之路奠定了坚实的基础,在随后的四处漂泊中,山东人的朴实执著以及大师们的教诲,时时刻刻伴随着他.
如今,张孝勇虽居香港,但心中依然放不下山东,每年都回来,而且还在山东筹划投资项目,为家乡做贡献.
1990年,张孝勇考入论文范文美术学院国画系助教进修班,1993年考入论文范文美术学院国画系主任姚有多教授高研班,同时经姚有多教授推荐到日本论文范文艺术大学研修班学习日本画.
张孝勇一心想通过到日本留学来提高自己的绘画技能,但到了日本以后,才发现情况并非自己想象的那样.“我是学国画的,日本画的前身,就是浮世绘、西方的油画和中国画三者的结合,去学他们的画,也学不到什么……在日本待了不到一年,但如果那时候回国……大家都知道你出国了,当时也没脸再回来,1994年就去了加拿大.”张孝勇讲得很实在.
在加拿大,张孝勇的发展同样不顺利,只能整日为生存奔波.张孝勇每当回忆起这段时光,总有说不完的感慨.
1998年,张孝勇辗转来到香港发展.“香港回归后,与内地和西方的交流日益频繁,只要你画得好,再注意推广,还是有很大发展空间的,或许这就是香港的一个优势.”同时,张孝勇还认为,香港特别行政区以及东南亚对中国画的内涵的理解还是很浅的,当时香港刚刚结束了百年殖民地的历史,可以说是西方文化刚刚退出主导地位,东方文化又要占领这个市场,但香港没有刻意去宣传国画,这对于画家而言,反而有了更大的发展空间.张孝勇决心要在这个地方扎下根来.
艺术家,市场路
与很多整日埋首于画室的艺术家不同,张孝勇很早就具有了市场意识.大学毕业,刚参加工作的时候,他就感觉学画那么久,好像就是填不饱肚子.画的画可以,但没有人愿意出钱买.而后来在北京、日本、加拿大、香港的漂泊,也迫使他在执著于艺术追求的同时,更关注生存问题.在加拿大3年,张孝勇基本以卖画为生.1998年来到香港,也是由于看好了香港在艺术市场方面的巨大空间.
对市场的敏锐观察和主动适应也影响到了张孝勇的艺术创作.刚到香港时,张孝勇的作品还是以纯水墨为主,但并未得到市场的认可.当有画商向其建议多使用色彩时,马上提醒了张孝勇.经过一段时间的观察和考虑,张孝勇发现地域对画风是有很大影响的,中国北方冬季寒冷,草木枯萎,黑白灰的东西比较多,适宜于用水墨表现：而江南不一样,四季常青,色彩丰富,人们也更愿意在国画中看到丰厚的色彩.张孝勇开始在水墨中加入了较多的颜色,甚至采用了泼彩等手法.有了这个转变以后,他的画才开始渐渐在香港立足.
张孝勇最后表示： “我除了想把画画好,还想把画以理想的论文范文推销出去,以便创造更好的工作条件,进一步研究和丰富自己作品的内涵.”他也承认,随着中国经济的飞速发展,他对中国画的前途充满了信心.
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