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距离彼得-杰克逊完成《指环王》三部曲已有近十年的时光,这部创造了30亿美元票房神话的恢弘巨制,不仪横扫奥斯卡多项大奖,还令他成为少数在好莱坞找到一席之地的外来者.然而在《指环王》之后,现年51岁的杰克逊仅执导了两部电影-2005年的《金刚》和2009年的《可爱的骨头》,它们虽然都是成功之作,却没能达到《指环王》的高度.此外,他还涉足其他工作,参与制作了近年来最好的科幻恐怖电影之一《第九区》以及史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《丁丁历险记》.经历了过去几年的法律纠纷、工作室破产、导演人选变动等似乎没完没了的困顿僵局之后,他终于带着备受期待的《霍比特人：意外之旅》——《指环王》前传回归观众的视野,令我们再次领略托尔论文范文下的中土世界.尽管经历了长期的延迟和诸多的挫折（例如导演在开拍前突发溃疡）,杰克逊始终抱持着坚定的信念,终于将这部电影呈现在观众面前.“这个故事的影响力实在太大,故事也庞杂曲折”,他说,“然而无论有没有我,这部影片都会出现”.
为了与《指环王》保持同样的格调,杰克逊重组了电影的原班人马,与他的妻子弗兰·威尔士(Fran Walsh)以及创作伙伴兼制片人菲利帕-鲍恩斯(Philippa Boyens) 一起创作剧本.对于故事的连续性而言,还有一点也许是更为重要的,那就是伊恩·麦克莱恩(IanMcKellen)回归饰演巫师甘道夫一角.“由一个托尔金迷来制作这部电影,这对于所有喜欢这本书的读者来说都是最大的欣慰”,麦克莱恩在谈到杰克逊时说,“彼得、弗兰和菲利帕是在为粉丝们拍摄电影.事实证明,在数百万书迷之外,还有另一群喜欢彼得·杰克逊电影的人”.
杰克逊现今的身价已有约四亿五千万美元,然而他仍与妻子威尔士和他们的两个孩子凯蒂、比利生活在自己的故乡新西兰.他的房子有着别致的宅男风范,甚至比尔博·巴金斯的家也被他搬了进来.在完成了《霍比特人》第一部的剪辑工作后,杰克逊与本刊记者一起聊了聊这部作品,讲述了一部少儿的读物如何被拓展成为三部电影,以及他为何一开始会那么害怕拍摄《霍比特人》.
西恩-伍兹（以下简称西）：2004年,你曾对本刊记者说你再也不想拍摄长达三个小时的电影了.为什么现在又拍了呢?
彼得·杰克逊（以下简称彼）：（笑）我也不知道.当我在宣传《王者归来》时,所有人都在问我是否会拍摄《霍比特人》.其实,它对于我来说是更加难以改编的一本书.《霍比特人》是一个儿童故事,而《指环王》更加成人化,所以如果在《指环王》之前拍摄《霍比特人》,你也许可以把它当成一个儿童故事来看,但在《指环王》之后,我不知道如何协调这两本书的基调.《霍比特人》让我有些望而却步.我想这又是一个“永远别打包票”的老生常谈,但事实的确如此.
西：所以,在《指环王》之后你不太想要回到托尔金的世界,究竟是什么让你改变了想法?
彼：有一个转折点.吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)在为影片筹备了18个月后,因为米高梅的财务困难离开了；作为这部电影的制片人,我必须决定是寻找另一个导演还是由自己来完成.这真的是命运要我必须做出决定,于是我想：“好吧,反正我很享受创作这个剧本的过程,那么拍摄起来也一定会很有趣.”
西：你觉得这个故事的吸引力是什么?这并不是一个非常复杂的故事.
彼：这就是它的部分魅力所在.托尔金最初为他的孩子们创作了这个故事,它的确有一种气质,让人感觉像是一个慈父与孩子们坐在一起,讲述一个伟大的、动人心魄的故事.它富有喜剧性,也足够刺激和紧张,能让孩子们为之着迷.我认为,它的吸引力就是在于它是一个出色的小故事,而不是有多复杂.但是,它的确不是为了拍电影而创作的.
西：保持《指环王》的基调并且改变儿童故事的色彩,这有多大的难度?
彼：我只是不想一下子变成另一个电影导演.我不想说：“好了,我不再是那个拍过《指环王》的导演,而是一个正在拍摄儿童故事的导演,所以我要改变我的风格.”
西：比尔博是小说中伟大的游民形象之一,但是在故事发展的过程中,他发生了变化．这对你来说意味着什么?
彼：我想这与第二次世界大战前的英语世界语境息息相关.《霍比特人》确实反映出一种英语情结——世界一直延伸到夏尔的边界,超越边界的一切都被施以怀疑的目光.这种英语情结显然是托尔金创作语境的一部分.他出生于维多利亚时代,那时还没有空中旅行,人们也没有能力去了解整个世界.但实际上,比尔博之所以在他的旅程中有如此多的成长,是因为他曾经畏惧外面的世界——这是这个故事的主题之一：一旦离开避风港,你将面对极度的危机和冒险,等你归来的时候却再也不是从前那个自己了.这个主题在《指环王》中也有延续.比尔博有些古怪,但归来之后的他更加古怪.在《指环王》里,佛罗多也经历了类似的过程：他在归来时饱经摧残.这是托尔金的“一战”经历的一部分——有整整一代英语世界中的年轻人,他们还未曾见识过这个世界就来到法国战场上,等他们回到家乡时,却发现自己早已大不相同.
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西：《霍比特人》是一本很薄的书,你却把它变成了三部电影,为什么?
彼：这基本上是一种错觉,你如果觉得这本书很薄,那就也可以把它拍成相对较短的电影.我的意思是,你可以像托尔金一样迅速完成这个故事,但如果你认真研究《霍比特人》,就会惊讶于一些令人印象深刻的场景竟被一种如此轻快、紧凑的方式描写出来,它甚至不会为对白和人物做丝毫停顿.这不是我们想要的影片风格.
西：所以你改编了这个故事?
彼：我们想要制作一部比托尔金原著更有深度的电影.当我重读这本书的时候,我很惊讶,因为我对长湖镇的片段印象深刻,但它只有两页.如果你按照小说的节奏逐字逐句拍摄的话,角色的发展将会没有空间.我们没有随心所欲地使用以往拍摄电影的方式,而只是使用了托尔金的叙事手法.
西：你也使用了小说以外的一些素材,对吗?
彼：是的,我们所做的另一件事,就是没有仅仅停留在《霍比特人》这本小说上.我们获得了《王者归来》附录的改编权,大约有125页的素材.在那里面托尔金写了一些发生在《霍比特人》之外的中土故事,所以我们正好利用这些额外的素材对《霍比特人》进行一些扩充.
西：有一些批评的声音说这是一种论文范文的商业营销策略,你对此怎么回应?
彼：我不这么认为.如果是制片公司找到我们这些电影人说：“为什么不把这个改编成三部电影?我们可以做到的,我们有能力销售出三部电影.”这就的确是论文范文的商业行为了.但他们没有,是我们主动去找的他们.我们的初衷就是想要讲述一个故事,塑造一些角色.我们想要将附录的素材物尽其用.除此之外,它可能在电影方面也不会有更大的用处.所以,我们找到制片公司,并劝说他们将这部小说做成三部电影；这当然不是受商业驱使,而是一种创造性的选择.
西：你认为托尔金的世界观是怎样的?例如他深厚的怀旧意识?
彼：他是维多利亚时代的人物,怀抱着对英国乡村的极度热爱.很明显,他十分迷恋自然世界.他的书里充斥着对于土地、植物、天气、树木的描写.他曾说过,蒸汽机是世界上最罪恶的东西.这就是他的怀旧意识的来源.纵观其一生,他真切地看到了英国乡村的变化.他热爱的田园品质被发动机的轰鸣声所侵蚀,那是他所哀悼的东西.
西：这也就是托尔金在20世纪60年代的魅力所在,这个层面也吸引了你的改编吗?
彼：不,我只是喜欢其中的故事（笑）.我并不为任何特定的主题或情结而阅读这些书,尽管它们的确存在.
西：制作大片看起来像是一个压力重重的征程,这种规模的影片真的令人那么疲惫吗?
彼：的确是这样（笑）.每一天都会有各种各样的创造力出现,这是你必须一直要放在首位的东西.但与此同时,也得对时间进行安排,需要在早晨出工的时候安排好一天必须完成的拍摄进度.你必须懂得妥协,这让人感到疲惫.持续的压力,主要体现在如何不让创造力被紧张的拍摄进度所淹没.
西：那你还会觉得享受吗?
彼：不,拍摄电影并不是我最喜欢的环节,我更喜欢编写剧本和后期制作.前期创作让你开始组织一部电影,后期制作让你真正将影像组合到一起.反而拍摄是整个过程中最有压力的环节.
西：我想技术的进步一定是你喜欢的,但你有没有担心过故事会被淘汰呢?
彼：不,不,不.我们是人类,无论何时都需要故事.我们总是需要被人性和生命中的情感与发现所触动.所以,尽管我们偶尔会想看泡泡糖电影,但它永远不会成为唯一的快乐来源.
西：你所使用的这种新的画面帧速率是怎么回事?你使用了两倍于正常的帧速率来拍摄《霍比特人》,以使它看起来更加逼真.但是,这种做法在圣地亚哥国际动漫展上却反响不佳.
彼：我来简单介绍一下：我们决定用48帧每秒的帧速率来拍摄《霍比特人》,这是正常剧情片的两倍.更高的帧速率更能营造真实世界的幻觉,它给人生活的真实感,让观众身临其境,观看起来拥有很棒的感受.它很有吸引力,让我们从延续了论文范文十年的帧速率的束缚中解放出来.大约百分之二十的银幕将会呈现48帧每秒的版本,到时候我们将会看到观众对这件事情的反应.
西：你觉得观众只是有点儿吓坏了,因为电影如此逼真?
彼：不不不.这会很酷,当你看到影片放映的时候,你的第一反应会是“哇,它很不一样”,不一样的东西总是让我们的脑袋有些转不过来.但我始终很有自信.这不是考虑“观众想要什么”而做出的决定,单纯只是因为我觉得这样很酷.如果我觉得它很酷,很有可能别人也会这么觉得.我总是喜欢跟自己赌一把.
西：你这么说很有意思,因为你的确是在跟自己打赌.你成为导演的路也走得不同寻常,你在很年轻的时候就离开了高中去工作,你会推荐别人也走这条路吗?
彼：我一直有一个理念——如果你真的非常非常想成为一个导演,没有什么能阻止你跑出去,没有什么能阻止你拿起摄影机来拍摄.我那时候使用的是超8毫米摄影机,现在也可以使用苹果手机.我始终没怎么受到过学院派的欣赏.很显然,每个人都是不同的,但常常有一些年轻人跑过来说想当我的弟子,他们说：“我真的很想拍电影,我想做导演,我能来帮你端茶倒水吗?”然后我会说：“你为什么想要给我端茶倒水呢?你应该直接拿起摄影机去拍电影啊！”这似乎是一件有点达尔文主义色彩的事情,只有强者才能够生存.如果你真的想成为导演,那就显示出你的决心——你必须显示出你有多么不顾一切.如果你有天赋,就试着为自己的事业拼出一条路来,必须是“拼”出来的.如果你不去拼,一开始就不应该去想这事.
西：是什么让现在的你继续前进呢?对于你来说已经没有什么挑战了.
彼：我只是对故事感兴趣.我始终认为我是为自己而拍电影的,我不太在意别人的想法.对于一个项目来说,我必须自己对它感到兴奋,尤其是它能够成为我迫切想要看到的电影,这样,我才会想要试着把它制作出来看一看.听起来似乎太过简单了,但这就是最核心的.事实就是这样.
西：你最喜欢哪个导演?
彼：当我看到伟大的电影时,我会受到启发,它会给我动力.我喜欢斯皮尔伯格的电影,也喜欢斯科塞斯、卡梅隆.我从他们那里学到了商业的敏感.如果只能选一个,我会选择巴斯特·基顿.他是我最喜欢的导演,因为在最出色的作品中,他集编、导、演于一身.我可以一直看基顿的电影,到现在也不会厌倦,依然还能笑出来.
西：与你的妻子弗兰·威尔士近距离合作的感觉怎样?如果我和我的妻子一起工作,她很可能会杀了我.
彼：她是唯一我自始至终完全信任的人,并且我相信她会和我做出同样的决定.弗兰承担了无数我做不了的工作.她是这部电影的制片论文范文编剧,在许多方面都是我的合作伙伴,我也完全相信她的直觉.她做的每个选择和决定都正是我想要做的.她是我所遇到的唯一令我有安全感的人.
(魏爽,中国人民大学文学院2015级硕士研究生,100872)
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