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文 / 徐培
毋庸置疑,历史人文纪录片由于所反映的历史事实相对久远,给史事真相的研究和文献资料的搜集都带来了很大的困难.在严格把握历史人文纪录片的主题以及史料完整性和确切性之后,其视觉表现就成为至关重要的一环,其所表现的视觉美学观点与风格特征往往决定了纪录片的生命力和艺术表现力.
2011年拍摄制作的历史人文纪录片《25个字》（25 WORDS）,取材于一个中国家庭所保留下来的二战期间十几封通过论文范文传递的信件原件,而且当事人尚有两人健在.这些通信为当年分别在美国和德国留学的何氏姐妹与上海家中亲人之间的通信,分别用英文、德文和中文写成.根据《日内瓦公约》的有关规定,这些“红十字通信”必须填写在一种特制的表格之内,而且有严格的字数限制,中文为25个字,英文、德文、法文等为25个单词,并且不能谈论有关政治和军事的内容,只限于亲情联络.
由于当时的战争背景和交通不便,论文范文国际委员会启用了在世界各地的代表处,通过红十字船只和汽车等交通工具予以运送各国平民间的通信,让战火中的亲人们能知道对方的情况.本片得到了红十字国际委员会和论文范文总会的大力支持,也荣获了2012年第四十五届休斯敦国际电影节长片、纪录片单元铜奖,在国际上引起较大反响,是一部弘扬红十字人道精神的成功作品.摄制组还原历史真相,实现历史与现实的跨时空衔接,提高艺术感染力,运用和坚持了如下的视觉美学原则：
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一、真实性原则：真实影像,真实事件,真实人物故事
历史人文纪录片除了必要的历史背景资料之外,其影像的相对完整性和真实性是视觉美学的第一要素,因为任何再现、虚拟的影像资料都不符合本片视觉美学意义的要求.
《25个字》的影像素材主要来自三个方面：
何氏家族当年所留下的文字、图片资料；
何氏家族的相关当事人及其亲属的实地采访；
与当时重大历史背景相关的影像资料.
摄制组从红十字国际委员会历史档案浩如烟海的影像资料中,检索影片所需要的素材,这本身就是一项繁琐而严肃的工作.
摄制组找到的历史影像资料总共有100多分钟,这些历史影像资料从未公开播映过,基本上都是由当时的专业摄影师拍摄的,虽然使用的是黑白胶片,但是,影片拍摄的画面比较生动和自然,品相也较高.可惜,所拍摄的内容基本上都是红十字国际委员会的工作情景,几乎没有涉及个案或细节.摄制组还是找来历史学家,共同探讨影片的拍摄地点、拍摄内容和表现的主题,确定影像资料的甄别与取舍.
除了影像资料的分析和确定之外 ,海外摄制组还采访了红十字国际委员会高级专员、历史学家,以及红十字与红新月运动博物馆、历史档案馆等地,使影像资料的真实性具有无可争议的说服力.
在以上所述的影像资料中,最能体现影片真实性与说服力的是对当事人的采访以及珍贵的电信原件和照片.为此,我们把二战的影像资料作为大背景,点到为止,而重在表现当事人的叙述；对全部电信原件和当年的照片加以浓墨重彩的烘托和渲染.在当事人娓娓道来的叙述中,用二战、照片、电信原件进行平行交叉式的展现,传递出焦虑、担心、急切的情绪,支撑本片的核心故事悬念.
《25个字》用最大的努力坚持视觉美学的真实性原则.节目组认为,对历史影像资料的任何篡改和剪接都是不可饶恕的,任何让历史影像资料服务于煽情的旁白或者导演主观概念的行为都是纪录片的大忌.
二、视觉风格原则：统一性与个性创造力的融合
由于经费和拍摄器材等原因,《25个字》的实地拍摄由两个摄制组完成：一个是海外摄制组,雇用瑞士的独立摄影师；另一个为中国大陆摄制组,负责拍摄分布在不同城市的相关当事人.
由不同的摄影师分别拍摄,并使用不同的摄影器材,给影片视觉风格的统一带来了一定的难度,除了把握影片的结构和逻辑性等因素之外,还必须要求不同的摄影师能够遵循本片的特定拍摄要求.
摄制组为此制定了一整套视觉要求.通过了解不同摄影师的拍摄习惯和个性风格,事先制作了故事板样片,力求视觉风格的基本一致,保障影片的完整性、流畅性和逻辑性,同时又不泯灭摄影师的创造力.
要达到视觉风格的统一,后期剪接与画面包装阶段需要下很大功夫.所有的衔接和过渡的自然,必须既符合历史原貌,又顺应故事情节的进展.同时,在视觉效果上不能转换突兀和断裂,为此,我们在后期制作中强调了故事逻辑性与视觉逻辑性相容的衔接概念,使影片的故事元素与情感元素通过影像的连贯不知不觉地印入观众的心里.
三、视觉表现力原则：不摆拍,不演绎,正视真实的缺陷
俗话说,好摄影是半个剪辑,在视觉表现力方面,摄影师的功力和摄制组的完美配合至关重要.我们强调决不摆拍的原则,宁可牺牲光线甚至容忍镜头的某些缺陷,也坚持还原最真实的状态,捕捉真实生动的瞬间.
中国大陆摄制组的拍摄难度相对更大,这不仅仅是因为拍摄地点分散在北京、上海、太原、沈阳、苏州和南京等地,更麻烦的是,两个当事人都已经九十多岁高龄,对于灯光非常敏感和不适,拍摄时间也不能过长,尤其是两位老人都不同程度上存在记忆力减退和身体虚弱的状况,家属也强烈要求拍摄要以绝不伤害老人健康为前提.
诸多不便的拍摄限制,使摄制组不得不放弃原来对于画面构图、影像光效、运动跟拍等多种效果的刻板要求,在保证真实性的前提下,制定了多种拍摄方案,而主体则以抓拍和抢拍为首要手段.
摄制组在拍摄之前与被采访人进行了深度采访交流,熟悉她们的生活和语言习惯,消除相互之间的陌生感,增进彼此心理的顺畅沟通.摄制组还要根据现场环境的光线、人物习惯活动区域来设定拍摄方式,力求抓拍到最为生动、最为感人的瞬间,实现被采访人表情、动作、言语特征的最佳状态捕捉.
四、后期制作的技术原则：自然衔接,用画面讲故事,用影像打动人
由于本片采用高清拍摄,而历史影像资料则是拷贝的标清版,这对于后期制作又带来了一定的技术难度.在画面包装方面,我们力求黑白影像与彩色影像、高清与标清的完美融合与统一.既保持历史真实感,又能够产生鲜明的时代对比,这不仅仅是技术上的尺度把握,同时又是探索历史人文纪录片视觉统一性的大胆艺术尝试.
在后期剪辑中,影像资料使用的详略、真实原件和照片的贴切运用、亲历人物的平实表达都对故事的发展脉络和影片节奏起着非常关键的作用.后期剪辑的音乐烘托和插曲的穿插与影像的情感共鸣相得益彰,使影片的人道主题和现场感、历史感都栩栩如生.
在后期剪辑过程中,我们还注重在画面中穿插字幕,让每个片中元素的效用都得到充分发挥.众所周知,历史人文纪录片一项重要的工作就是简洁而明了地交代历史背景,为此,字幕的作用意义论文范文.字幕不仅起到逻辑衔接和镜头过渡的作用,而且对于影像效果的补充甚至强化也无以取代.
这部纪录片的拍摄和制作,是一次历史意义重大的抢救性的工作,因为当事人年事已高,不允许拖延甚至失败.事实上,在影片后期制作期间,一位当事人——著名核物理学家何泽慧院士因病逝世,留下了一段珍贵的、无法重现的影像资料.因此,本片抢救性地拍摄了国际红十字运动史上一段鲜为人知的往事.从这个角度说,本片的视觉美学效果对于还原历史、对于历史的延续、对于人道主题的弘扬具有决定性的意义,这就是：用影像讲故事；用影像说服人、打动人；用影像重现历史.
五、视觉美学原则中的原则
历史人文纪录片既是还原历史,又为后世提供新的历史,因此,我们并不盲目追求视觉美学的独立性,而是强调视觉美学为内容服务的总原则.因此,我们坚持不夸张,不做作,不煽情,不做任何PS篡改,不以形式遮盖内容,这是本片视觉美学的总原则.而且,这也符合当今世界历史人文纪录片审美的大潮流.以我们基于本片的拍摄和制作经验以及国际电影节的参赛体会,中国大陆观众与西方观众对于纪录片欣赏的角度和审美倾向确实存在着一定差异,但是,对于接触和探究真实历史的一致性是客观存在的.在此前提下,西方观众更多地喜欢看到真实的史料,关注当事人的陈述和基本的数据,而不喜欢影片的任何煽情效果,拍摄制作的一切主观意愿都只能掩藏在故事的叙述和影像背后.
终究,没有历史观点的拍摄制作是不存在的,违反人类所公认的人道价值准则的观点也终将遭到唾弃.因此,我们应该牢记的是：让影像为内容服务,为历史服务；或者,影像本身就构筑了历史本身,这就是视觉美学的生存依据.
作者单位：深圳广播电影电视集团
责任编辑：韦聚彬
总结：本论文可用于影像拍摄论文范文参考下载，影像拍摄相关论文写作参考研究。
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