有关电视新闻的后期编辑策略毕业论文写作资料-论文写作网

简介:适合不知如何写节目编辑方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于节目编辑论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。

节目编辑论文范文

前几天在某兄弟城市电视台看到一档民生节目,其中有一个环节是与旅行社、景点合作,每期向观众介绍个附近的一个好去处.触动笔者的,是其中一期介绍的一个水上景点.出镜记者先是和景点导游询问了为什么要穿上一种袜子,然后穿着袜子在河床里走来走去.看到这里,笔者有点困惑：袜子穿在鞋子外面是为了防滑吗?但是没看到河床滑到什么程度呢?更令笔者不解的是,画面上的游人们就在大概一尺深的水里趟来趟去,要不是脚下急流涌动,给人的感觉是一群人在广场上无意识地走动,非常诡异——完全没有给观众以“好玩”的冲击力.直到节目快结束时,笔者才看到让人对这个景点感兴趣的画面：在一条长长的、水流湍急的天然石板滑道里,男女老少顺水滑下,刺激、凉爽、欢快.导游还介绍,这只是一条30多米的短滑道,还有一条100多米的长滑道,更加好玩.看到这里,笔者感到遗憾：这么好玩的部分,怎么放到最后了呢?

节目编辑是干什么的:四川音乐学院传播艺术系专题节目编辑制作班年度巨献——《闻所未闻》

很显然,这是节目编辑的意识问题.节目既然以推广景点为目的,凸显景点的吸引力是第一要素,因而应该将最好玩的水里滑道在节目一开头就先展现给观众.节目拍摄回来的素材是一回事,编辑好的镜头又是另一回事,如果平铺直叙、按部就班地根据记者摄制回来的素材直接往屏幕上搬,这是不负责任的工作态度,甚至是职业素养的不足.

后期制胜时代的来临

节目编辑的另一个叫法,是“后期”.后期包括了镜头选用、镜头切换、叙事顺序、艺术效果等等,这在今天的电视制作中,已经是不可或缺、甚至是占有至关重要地位的一道环节.国内这两年的综艺节目,其制作质量和在观众中的口碑都出现了飞跃性的进步,重要的一个原因就是对后期制作不遗余力的重视.特别是灯光、镜头、叙事、音响等细节追求,穷其极致,竭尽全力这才为观众们奉献了那么多堪称引领潮流的节目大餐.事实上不管是达人梦想类节目,还是歌唱演艺秀类节目,他们可选用的选手资源是有限的,有些甚至在多档节目里出现过,而之所以某些人能在个别节目里一炮走红、其他节目却始终不能捧出有影响力的选手,很大原因就在后期包装上.例如《中国好声音》团队中就有非常重要的一个角色——故事导演,他们会不断地、长时间地与学员交流,了解其职业、情感、家庭等方方面面情况,并不仅是歌声.然后,在确保不编造、篡改事实的前提下,故事导演会选择学员所说的最闪光部分,让他们在节目中自然表达,并提炼出有特色的关键词.

这其实就是节目组在事先已经做好了后期故事的发展脉络.在这里,我们可以看出,后期不一定“后期”才做,而是贯穿于整个节目制作的始终,将节目看成一个有机整体,按创作者的意图做好条理规划,突出闪光点,突出亮点.

所有的一切,目的只有一个：吸引观众.

所以,这是一个后期制胜的时代.优秀的后期,犹如一个好厨师,何种原料将会做成何种菜肴、如何组合,胸有成竹.这种编辑意识、镜头意识的培养,非朝夕之功可以完成,但至少电视从业人员应该在此方面下功夫,多花点心思.一个简单的判断就是：节目是不是打动记者和编辑本人?要是连自己都觉得索然无味,怎能指望观众买账?

电视新闻的减法比加法重要

后期编辑并非娱乐节目的专利,以本文开头所举的节目为例,它是一档民生新闻节目,虽然带有商业推广的味道,但仍然不脱百姓日常生活的范畴.一般的新闻节目,由于时间短促,信息集中,节目明快,以至于编辑可施展的空间有限,在尽可能交代完前因后果之后,新闻已到了不能不结尾的时间.因此,许多新闻记者和新闻编辑都对新闻的后期编辑心存疑虑,或者认为意义不大,或者认为难度不易把握.其实,换个角度,在采访回来的大量信息中要准确地去除冗余信息、挑选出观众感兴趣的精华部分且不失制作水准,并非易事；做减法比做加法更考验创作者的智慧.

2013年6月13日中午论文范文电视台1套播出的《今日说法》,笔者认为就达到了较高的后期编辑水准.这期节目名叫《为何被偷的总是我》,讲述的是山东的几个犯罪嫌疑人专门挑帕萨特轿车下手,一分钟时间不到就能撬开车门,将车主留在车内的财物洗劫一空.节目以几个典型的被盗案例入手,警方实时的监控画面配以被盗车主的诉苦,让观众一下子被案情吸引住了,这正是制作人员想要达到的目的.盗窃贼本来就人人痛恨,因为他们不劳而获,损人利己,给他人带来经济损失,每个人都有可能成为受害者,节目在极短时间里就勾起了观众对盗窃贼的愤怒、对失主的同情,更重要的是：盗贼手法如此高明、失主如此无奈,最终警方能将他们绳之于法吗?节目接着叙述这几个人已经在短时间里连续得手几百起,都专门挑帕萨特轿车下手,而警方尽管掌握了大量的监控录像证据,却始终无法找到有效的破案线索,到这里,节目悬念堆砌到了最论文范文,观众都屏息静气,期待着警方取得突破.当然,结局是美好的,犯罪嫌疑人被成功抓获,节目主线划出一条漂亮的抛物线,带着观众喜看坏人终受惩罚的美好心情,顺利结束.整个节目编辑得丝丝入扣,松紧有度,起伏交替,笔者以为编辑人员功不可没.这起案件时间跨度大,资料繁杂,后期编辑要挑选出最具亮点、最吸引观众的片段,同时还必须将这些片段组织起来,使之成为一个连贯流畅的法制故事,这就是做减法的魅力.

情景重演需慎用

有不少新闻界同仁曾撰文讨论后期编辑中情景重演的使用,多数人认为这能很好地弥补原始画面阙失的遗憾,给观众以生动的现场情景体验.笔者认为,情景重演确实能对新闻内容的充实和形象起到重要的补充作用,但是情景重演需慎用.原因在于：情景重演是加法,用人为的虚拟场景代替新闻事实,容易给观众造成混淆,似是而非的情景重演最终只会让观众感觉到虚假和不可信,有损新闻的公信力.

这种画蛇添足的情景重演,多数出现在涉案、事故、纠纷等新闻中,由于原始素材不宜播出或难以获得,节目组选择了在后期编辑中加入“自制”的素材.一种做法是,现场记者或其他采访人员亲自上阵,或手持一把利刃模拟“凶杀”场景,或慌忙逃跑模拟“追捕”场面,或开车疾驶而来酿成“车祸”.当然,这种现场用镜头录制下来的情景重演,都不会拍到脸部,或是用模糊等手法把现场处理得朦胧不清,以示区别.另一种做法是,在后期编辑时制作动画以反映当时事发的经过,这在境外的新闻节目中较为常见,而国内受编辑人员技术条件的限制或更倾向于真人演示的“逼真感”,较少采用这种做法.

恰恰相反的是,动画演示比真人演示更有效,更容易被观众接受.真人演示由于受到不能脸部出镜的限制,画面显得残缺不全,观众仅能看见一把刀、一只手、车轮、奔跑的双脚等类似于特写的镜头,至于事件的经过,还是依赖于旁白的解说,真人演示显得多余了,成为无用镜头,观众看多了,徒增烦躁.

因此,这种做加法的后期编辑,需要慎之又慎.动画演示之所以更多地被境外新闻节目采用,原因就在于它的创作空间非常大,虚拟的身份使它不需要回避任何镜头,真正能生动形象地还原事件现场的环境、人物关系、人物行为等逻辑顺序,让观众即使不能目睹事发经过也一目了然.在后期编辑中使用加法,所增加的内容是观众必须的,言之有物的.情景重演如今有泛滥成灾的趋势,不免有填充版面、增加时长的嫌疑,志在制作精品新闻的业界同仁对比需要加以警惕.

占有素材和编辑素材的逻辑关系

后期编辑是对新闻素材的梳理、包装、加工,即使是直播的新闻节目,也需要有镜头切换、素材选用等初加工流程,可见其重要性.但是,后期编辑是建立在对新闻素材占有的基础上的,两者的逻辑关系无法更改.记者采访时能占有的原始材料越多,后期编辑的空间就越大,越能游刃有余,制作出好的作品.这就要求记者首先要到达现场,拍到素材,哪怕已经不是实时的事件发生画面.H7N9禽流感爆发期间,广州市有两档新闻节目在同一个晚上报道了一栋居民楼顶私人养鸡的新闻.其中一档节目想到楼顶拍摄养鸡现场,却由于通往楼顶的门锁上,而没能拍摄到观众最想看到的画面,只能跑到对面的一栋居民楼楼顶,远距离观察.而另一档节目在同一时间前去采访,却成功地来到了楼顶,拍下了现场环境,还采访了养鸡的住户.这两条新闻对比,信息含金量高下立判,在信息占有上出现阙失,后期编辑就会难为无米之炊,这也是为什么减法比加法更容易出效果的原因.

记者在前期采访中占有素材之余,还应该有一定的后期编辑意识.例如,能预测到后期制作中将会需要用到何种空镜头、背景镜头,需要制作何种特效,从而在现场拍摄时,有意识地做好后期编辑素材的采集,这能体现一个记者素养的全面与否.采访和后期之间的差别,今后将会越来越难以辨别,分工也不再那么明确,新闻记者会向复合型人才转变.优秀新闻作品归根到底取决于人的因素,我们的新闻记者更多时候缺的不是能力,而是一种投身其中的热情和职业精神,导致了很多细节的不讲究,失之毫厘差以千里,最终新闻作品的质量也难免令人失望了.

作者单位：广东梅州市广播电视台

责任编辑：韦聚彬

总结：本文关于节目编辑论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

节目编辑是干什么的引用文献: