有关《麦收故事会》看农业节目新变化毕业论文写作资料-论文写作网

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节目麦收论文范文

近些年的农业节目和很多别种类型节目一起,逐渐从不自觉走向了自觉,没有了对原始形态千篇一律的长镜记录,极具编排精神.从一种原生态的状态走向了极具机巧的专业之路,可看性已经大为增强,从某种意义上说,这应该叫做设计的胜利.近期播出的论文范文七套特别节目《麦收故事会》就很好地反映出当下农业节目的设计理念.节目分为上下集,每集45分钟,每一集都讲述了两个人的故事.上集讲了两个90后年轻人“龙口”夺粮,要赶在下雨之前安抚各路人马收麦子的故事；而下集讲述的是麦收时节两个做面点的人的故事,一个陕西的拉面哥要开新店,却屡试屡败,越挫越勇；一个山西的辫子姐要在麦收时节为百年老店收弟子.两个人的故事在每一集中交叉叙事,由演播室主持人勾连,上演了一出出麦收时节的纠葛,一幕幕令人或喜或悲的基层场景.

如果细细分析,节目中无论从主题把握还是叙事技巧都可圈可点,而“设计感”也很突出地呈现为以下几点：

一、混搭,Mix and Match

“混搭”应该说来源于本世纪初的时尚界,就是将传统上由于地理、文化、风格、质地等而原本不相干的元素进行重新整合,使之成为新的有机体.混搭者定好基调,各个元素有重有轻、有主有次地搭配,“有机”是准则.

近些年的很多农业节目越来越呈现出一种混搭的气质.比如从一期农业新闻专题节目中,能看到很多电影风格、曲艺元素、竞技元素、财经分析、美食节目元素等元素的超级组合,不可否认的是,在这种杂糅的过程中,很多节目由于定位不精准,到最后效果失衡,导致有些割裂感,但从收视效果以及节目影响力来看,结果还不错.比如在论文范文七台每晚九~十点档播出的《每日农经》中,就可以看到上述种种元素的组合.究竟什么原因要把上述元素糅合到一期节目中呢?毋庸置疑,是可看性.可看性又基于以下元素成立：对故事的诉求、对娱乐的诉求、对刺激性的诉求、对味蕾的诉求、对知识的诉求、对财富的诉求等.

在特别节目《麦收故事会》的下集当中,对两位主人公的经营上的得与失进行分析,并作为辅线进行穿插引领,从某种意义上满足了人对财富的诉求,这属于财经类节目的长处；在对拉面哥技艺的展示,配以rap说唱以及周围表情的细节临摹,又凸显娱乐性；而在辫子姐的故事当中,对过寿、庆典以及发面、揉面、磨面等知识的介绍,又凸显了知识性和文化韵味,满足一部分受众的诉求；最后,如果说这些元素是单一呈现在某个场景之中,那么贯穿在整期节目中的悬念、人物塑造和结构上的起承转合又匠心独具地抓住人们爱听故事的心理.所以综合来看,多种元素的“设计”在这期节目中还是很突出的,并没有生搬硬套,而是很和谐地并存在一个跌宕起伏的经营故事中.从这期节目也能看出,设计“混搭”时,各种元素是为基调和主题服务的,是有主有次、有轻有重的存在.

纪录片麦收完整版:2013收割机三夏麦收收麦记实5号车

二、转化

以往很多新闻专题片听起来就是一篇古板的说明文,节目的创作者如何能把节目做得让人想看?怎么样做才不让观众流失?近些年的节目创作中,“转化”的思想逐渐渗透进来,更直观一点,那就是节目创作者试图把说明文变成记叙文、议论文,甚至走得更远,变成了物理、生物、体育、音乐课程.具体到电视节目,那便是电视学者冷冶夫所讲的,节目事件化、事件话题化、话题争议化、争议传播化.在影响力比较大的真人秀节目当中,这些思路无所不用其极；在一些选秀节目中,栏目组很乐意制造话题和争议,这是吸引眼球的最直接途径.无论是学员还是导师,也乐意奉送话题争议,因为他们深谙其中滋味：争议是通往关注中心的不二门票.

在一些农业专题节目当中,在一个专题题目的引领下,创作人员会把典型人物和事件加以研究,作为创作中的重点刻画对象.正如罗伯特·麦基所说,故事是人类永恒的追求.在麦收时节,各地都在上演抢粮大战,在创作目的的引领下,编导者会选择那些有典型性的事件和人物.什么样的故事吸引眼球,具有可挖掘性,那便是初步达到了节目创作的选题标准.如2013年的《麦收故事会》上集和2014年的《麦收故事会》都选择了“麦客”这个特殊群体.这里的麦客不是陕北高原上的手工镰刀麦客,而是拥有调动联合收割机权力的新麦客,而且两年的麦客都在麦收时节遭遇到了各种困难,于是乎一个个离奇的事件不断上演,节目在事件的集合当中完成讲述.那么,2014年的麦客有了什么变化呢?说实话,如果从故事性上来讲,2013年的可能更为精彩,冲突点较多,可是今年为何又选择了故事并没有那么精彩的麦客?这就要说到第二点,事件话题化.在今年的节目中,两个主人公都是90后,这是在当今电视观众瞩目下成长的一代,他们能不能担起继承社会文明的重任?他们给农村带去的是什么?想必是节目组也是看中了这个话题可能引起的效应,才选择了这样的选题.

在《麦收故事会》（下集）中,一个做百年老店的成功案例,用什么来展现经营之道呢?编导选择了主人公收徒弟这条线索,从一个大学刚毕业的姑娘问祯和领导两千多人的老总辫子姐的一来一往的较量中,展现了一个大企业独特的管理之道和企业文化,这种转化也是让节目事件化、事件故事化的体现.

综上所述,看得出,节目的立意可以从多种形式去实现,不过要号一号脉,找准观众最喜闻乐见的形式,加以转化,才是一次成功的设计.也就是说,节目的转化要秉承有用、有趣、有料的原则.

三、真实

有人曾经提出,真人秀,其实也是纪录片,不过节目的很多前期元素是经过设计的,选手在舞台上的表现,是属于记录的部分,这区别于有剧本有台词的表演.笔者则认为,虽然不能这么简单归类,但是这样的考量却也有可取之处,也对创作节目有所启发,那便是更加注重真实的魅力.无论从纪录片、纪录频道的火热,还是真人秀、社会话题类节目的升温,都可以看出这种魅力所在.不仅如此,世界上投资最大的视听类型也并不是好莱坞大片《阿凡达》《铁达尼号》那样的大片,而是像《迁徙的鸟》这样的真实纪录片.不过,真实耗费大,收获也颇丰,从2014年的电视荧屏来看,“写实”无疑是逐渐明朗的创作趋势,而这一点也不可避免投射到《麦收故事会》的两集创作中.

《麦收故事会》的上集,两个90后的龙口夺粮故事,都是现场发生的事件的影像记录,时间性特别强,真实自不必说,编导也用镜头细细刻画了很多动人细节,很逼真写实.而在下集中,很多事件已经发生,它并没有集中发生在麦收的几天时间,这时候,最容易想到的是摆拍、模拍,但是这样一来,就把真实的色彩冲淡了.所以编导即使牺牲一些画面的叙事性特征,也要用上一些空镜讲述.不仅如此,在拉面哥的故事中,当拉面哥吹牛要把臊子面的秘方公布于众、让大家都致富时,编导的一句“你现在致富了吗”的问话,让拉面哥的牛皮破掉,这个细节很接地气,一个有缺陷的、有血有肉的人立了起来.

电影和电视节目的观众,从诉求上来讲,最大的不同也许是,电影中要寻找一个英雄,一个杰出人物；而电视节目中,我们要的是一个平凡人,他的悲欢离合我们要感同身受.所以,从《麦收》的几个主人公中,我们看到了身边人的影子,这就是人物设计的胜利.

四、厚度

《麦收故事会》很容易做成单线叙事,一集节目45分钟,去掉广告和演播室主持人十段左右,每一个人物故事只剩下十几分钟,很容易把一个事情说出来,但是很难把三四个事情说出来,又说得精彩.按说,《麦收故事会》就是故事,但是如果不问故事的目的,聊上一通,说出来草草收兵,节目也单调肤浅,那就真成了故事会.那么,怎么把几个事件讲明白,还要有悬念起伏,还要有厚度?

《麦收》节目的做法很讨巧,那便是把经济因素和技术因素装进去,而且和叙事主线相依为命,这样一来,我们为每一个事件找到了支点和血肉,节目的厚度也就自然提升了.在各色类型节目中,已经有不少讨巧的做法,比如有的打公益牌,有的是慈善牌,有的是服务牌,有的是梦想牌,等等.牌品看人品,我们也通过这样的做法去观察一个节目的厚度和品位.

农业节目长期以来并不是特别有影响力的节目类型,但是它以服务为落点,润物于无声之处.如今,在这样的竞争环境下,它也承担起节目收视和服务效率的双重压力,不但在主题内容上要践行“走转改”,还必须对节目的形式进行钻研创新,于是出现了一批像《每日农经》《致富经》《科技苑》《垄上行》等的品牌栏目.在创作理念变幻莫测的节目大环境中,转型,无疑是万分正确也是万分紧迫的,期待来年更好看的《麦收故事会》.

参考文献：