有关戏剧舞台上军人形象的塑造毕业论文写作资料-论文写作网

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军旅戏剧论文范文

一直以来,军事题材戏剧是非军队艺术团体创作者不敢涉足的禁区,军队和地方上的区别不只表现在车牌上,也渗透到了生活中.穿上军装的艺术品似乎总蒙着一层神秘的面纱,绽放一种蒙娜丽莎似的微笑.似乎军事题材只能由专署机构艺术团体去创作完成.外人不得越雷池半步.这无疑给本就不太接近群众的军旅题材戏剧又拦上了一道栅栏.时间一久,军事题材的戏剧除了只活跃在部队的礼堂里,就只有在戏剧节评奖的时候出来转转了.这是很不利于军旅戏剧发展的一种情况.而最近由江苏省人民艺术剧院排演的话剧《最后的堡垒》却极大的振奋了人心,由此剧引发的思考可以为军事题材戏剧的发展铺路引灯.

从严格意义上讲,《最后的堡垒》不能算是一部军事题材话剧,只能算是准军事题材.因为剧中讲述的是几个国民党士兵的故事.然而我以为,穿上军装的中国人就是中国的军人.就像本剧宣传册题记上写着的一句话：“仅以此剧献给英勇抗战的中国军人.”所以从这个意义上讲,《最后的堡垒》称得上是近几年军事题材中难得的论文范文.

这部戏讲的是1937年,发生在南京紫金山麓的—处地堡里,几个被遗忘的普通军人在生死关头,为了人民的利益,军人的职责,民族的信仰,大义凛然,慷慨赴死,用生命谱写了一曲可歌可泣的军人魂的感人故事.与以往的军事题材不一样,在《最后的堡垒》中,我们看到的不再是—个个高唱凯歌的革命军人,而是—个个丰富而鲜活的人物形象.我们没有感受到气势恢宏的大场面,却在简单的场景里感受蕾人性的光辉.这无疑为当下步入创作僵化期的军事题材树立了—个好的榜样.

现阶段军旅戏剧中存在的问题近些年,军事题材的影视剧活跃于大大小小的屏幕上,各种各样的军人形象在荧屏前大放异彩.从《论文范文燃烧的岁月》中的石光荣,到《历史的天空》中的姜大牙.从《亮剑》里的李云龙,到《士兵突击》里的许三多.从《我的兄弟叫顺流中的》三营长,到《潜伏》里的翠萍.丰富鲜活的人物形象不仅深受观众喜爱,也使军事题材影视剧取得了优异的成绩.例如在第七届电视金鹰奖评比中,获奖的1/3作品全是军事题材影视作品.到了2008年全国的军事题材影视作品已经占50%以上了.军事题材之所以取得这样的丰硕成果是与每年惊人的产量分不开的.据悉,2008年新创的军事题材的电视剧达500集,数量相当可观.其中,这几年来说最火的就是《亮剑》,《和平年代》、《女子特警队》、《论文范文燃烧的岁月》、《DA师》、《历史的天空》、《军歌嘹亮》、《军人机密》等这一大批军事题材的电视剧,组合成了—道亮丽的绿色风景线.解放论文范文政宣传部的大校李洋总结道：“同时在当年央视一套黄金时间播出的军旅题材作品有7部长篇,这也应该是—个非常难得的业绩.因为央视一套每年黄金时间播出的充其量也就30多部电视剧,我们军旅作品占到了7部,但是这7部所创造的收视率均是名列前茅的,说明了广大的观众非常喜欢看军旅作品”.的确,观众喜欢看军事题材的电视剧,而且近些年由于军事题材的丰富多样,人们对这类电视剧的喜爱逐年上升.仅09年一年活跃在电视荧屏上的军事题材的电视剧就达16部之多.而与火爆的军事题材影视剧相比,军事题材戏剧则呈现另一种境况.近些年,优秀的军旅题材影视剧作品不胜枚举,而让我们记忆深刻的军旅戏剧只有屈指可数的几部.一面是你方唱罢我登场的争先恐后,而另一方面却是高处不胜寒的冷清.军旅题材戏剧固然有一定的局限性,但是另一些原因却也是不可忽视的.

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首先,没有竞争就没有进步.

军队艺术团体一直是军旅戏剧刨作的主要阵地.从某种意义上讲,军队艺术团体的发展水平直接影响着军旅题材的创作,然而与自负盈亏的地方艺术团体不同的是,军队的艺术团体直接由解放论文范文政治部管辖,旱涝保收的机制让军队艺术团体安于现状,不求进取.每年排演的戏更多的是出于完成上级的任务,而非从主动创作艺术作品的角度出发.这种不受市场环境影响的军旅题材作品,虽然保留了一些难能可贵的纯洁,但是缺少市场经济刺激的军事题材作品也渐渐地失去了对市场的敏感度.离开了市场,就离观众越来越远.军旅戏剧是一本生动的爱国主义教科书,如果只满足于扎根军营,而失去了更广大的人民群众,那就大大地降低了其独特的功能性,这对于戏剧界来说,是一个很大的损失.尤其是近些年由于市场经济的发展,使话剧市场陷入了一个不搞笑搞怪就无票房,无名导明星就无市场的怪圈.人们的欣赏水平逐渐的被世俗的娱乐作品所降低,一些制作不精良并无较高审美价值的作品会大量的充斥着舞台.长此以往,中国的戏剧市场会陷入一个恶性循环.而军旅戏剧有着得天独厚的不受市场控制的优势,却在这个时期选择悠然隐居,这不但不利于军旅戏剧的发展,更不利于整个戏剧市场的发展.《最后的堡垒》剧的出现让人们看到了曙光.虽然它不是出自根红茁正的军队家庭,但是为军旅戏剧飞入寻常百姓家开创了先河.从这个意义上讲,《最后的堡垒》是拓展军旅戏剧创作领域的一次极有意义的成功探索.

其次,军旅戏剧中人物形象创造中存在着若干问题.

观众可以理解并接受军旅题材中永远的爱国主义思想,但是却无法忍受样板化的剧中人物.似乎军旅戏剧中永远有几个人物是通用的：脾气暴躁但内心温柔多情的首长、不谙世事在斗争中成长的女兵、把首长的命令看得比自己的生命都重要的首长警卫员、没有文化但是秉性善良的管理员或老兵、关键时刻大义凛然的指导员教导员等等.2002年解放军艺术学院99级毕业大戏《我在天堂等你》是近些年来少有的军旅戏剧艺术论文范文.剧中对主要人物形象的塑造虽然不可避免的落入了俗套,但是对于人物性格刻画方面还是可圈可点的.然而时隔五年后,有一部反映女兵战斗生活的《马蹄声碎》又搬上了话剧舞台,这本是让人开心兴奋之事,但是看过此剧后,却不免产生了深深的担忧.首先是此剧的舞台美术设计与《我在天堂等你》几乎如出一辙,都是一个斜坡造成的舞台延伸的空间.然后是剧情结构让人们似曾相识,虔诚的藏民朝圣者,女兵没有纸巾度过生理时期的尴尬,首长和爱人心灵相通的拥抱等,最后是人物性格竟是惊人的雷同.此剧中的人物原型在《天堂》中都能找到影子.女兵队长冯桂珍和苏队长一样,把自己的孩子留在了农民家里,田寡妇和刘毓荣都为革命付出了自己的爱情和生命.大脚和吴非一样有着男孩子一样的性格,霞妹子甚至和白雪梅梳着一样的发型.这也许是个特殊的现象,但是足以给创作风格单一,创作手段单调,创作水平进入瓶颈期的军旅戏剧敲响了警钟.军旅戏剧一定要这样雷同吗?当人们批评论文范文时期样板戏对戏剧艺术灾难性的摧残的时候,却忽略了现代样板戏对军旅戏剧的影响.人物形象样板化,人物性格单一使军旅戏剧千人一面,观众在观看类似的剧情的时候,味同嚼蜡.食之无味弃之可膳.可膳的是难得出一部军旅戏剧,无味是因为的确厌倦了这种在半空中唱高调似的人物形象.

第三、体裁单一,缺乏创新

与表现出色的军旅题材小品相比,军旅戏剧表现平平,在前进的路上畏首畏尾,不敢创新.使得军旅戏剧体裁单一,表现风格相对固定.军事题材的小品一直活跃在各大舞台之上,并取得了不俗的成绩.小品《坑道深处》、《一个岛一个兵》、《前面有棵树》以及每年活跃在春晚舞台上的这些优秀的军事题材小品或者由军队艺术团体创作的小品都取得了骄人的战绩.这些作品中不但在内容上敢于突破,在表现形式上也不断的创新.更让观众在笑声中感受到了军人的热情与忠诚.而军旅戏剧则几乎是清一色的正剧或悲剧.似乎不是正剧就无法体现军人严肃的作风,不是悲剧,就无法升华高尚的情操更不能衬托至高无上的军人形象.而现在的观众更多的喜欢在休息的时候去选择一部轻松的戏来看,而沉重的军旅戏剧让人们望而生畏.近些年一些军旅喜剧出现在舞台上可以说是一个很好的现象.从2002年论文范文文工团奉上级命令排演了一部《叫你离不成》的话剧.到《独生子当兵》都用喜剧的形式表现了当代军人的生活风貌.这些话剧可以说是给沉闷已久的军旅戏剧送来了一阵清风.然而这点星星之火并未呈燎原之势.反而被淹没在了正统的军旅戏剧之中.虽然部分军旅戏剧中也不乏喜剧性的场面来调节气氛,但是那也只是淡淡的色彩而已.中国自古以来就有以喜说悲,其意倍增之说法,然而这简单的创作方法,军旅戏剧都不不尝试,只能说是军旅戏剧的一种悲哀.

《最后的堡垒》给中国当代军事题材的启示

大与小的辩证

中国艺术领域存在一个通病一好大喜功,无论是影视作品还是戏剧作品.只要是往精品上靠的,就必须“大”.大制作,大场面,大投入,大演员,大导演等组成了中国的所谓的精品艺术.有了浮华的表像撑门面,就可以掩饰住内部的空虚.所以在制作这一块,艺术工作者的工作重心不是放在作品本身的故事性和可看性上面,反而转向去研究怎样把外表弄得光鲜亮丽.或许这也是一种自知内力不足的退而求其次的方法吧.然而在《最后的堡垒》中,我们看到了一个在简单场景下讲述的一个非常精彩的故事.编剧和导演把功夫下在了讲故事上,所以在对人物性格的刻画方面是比较到位的.剧中五位演员让我们看到了不一样的中国军人.没有大人物,只有小人物的生活,没有宏大的场景,有的只是一个简单的舞台布景,然而就是这样的小投资小制作的作品却让我们体会到了一个铮铮铁骨民族魂.与其去欣赏一个华而不实的空中花园,不如脚踏实地的往地堡里钻.

军人与人的辩证

与以往的军旅题材戏剧不同,《最后的堡垒》为我们塑造了五个活生生的军人的形象.军人首先是人,即使是穿上了军装．他依旧是人的本质.人有人的智慧,人的性格脾气,人的崇高信念,人的贪生怕死.以往之所以军旅戏剧离我们很远,一方面固然是由于时代不同造成的代沟,但是更多的是编剧和导演把这个代沟变威了无法填补的鸿沟.剧中人物杨九命是—个满脑子主意,狡猾得有些市侩的小人物.他喜欢说书,经常自娱自乐一段,他爱吹牛,在小孩的面前显现他的威风.他狡猾,他在面对国民党高官的时候,一面是不能放走这个可疑人物,一面又不能得罪这个人,所以,老杨左右逢源,游刃有余,足见他的老辣与精明.在长期的战斗中能保全这条老命不仅有运气的成分,可能更多的是他的机智才得以生存.虽然他身上有许多的毛病,但是他在面对同乡王小虎的时候,却又难以掩饰住他的善良.为了能让王小虎走,他不惜放下自己的面子,下跪恳求连长.当恳求没有用的时候,他又跟连长翻脸,只为了能让小虎回家.当故事的最后,观众都以为他们就这样离开地堡的时候,老杨又嘻嘻哈哈的回来了,笑对死亡.这些情节吏得老杨这个人物非常丰满,谁又能因为他身上的毛病而说他不是个好军人呢?相反,这些小毛病使这个人物更加真实,更加可爱.王小虎是—个17岁的小兵,他不矢口道什么是当兵,更不懂是什么当的职责,他当兵的目的就是为了能赚银元养活妈妈.所以他无视军中的纪律,当逃兵,只为了能救妈妈.而在他跑不出去,只能面对死亡的时候,他也选择勇敢的面对一切.人物的成长是需要过程的,这样—个小兵,在被逼做出选择的时候,他的英勇无畏让我们忽视了他的软弱,而为他的孝心昕动容.这是—个真实的小兵成长的过程,虽然最后的结局是死亡,但是在死亡之前,我们看到了—个成熟的小兵.他不但没有丢中国军人的脸,反而让我们对战争进行反思.蒯越是这里面宫职最高但是却最怕死的人.他的名言就是：谁愿意死啊,活着就有希望.他把生命看的比什么都重要,但是在最后的关头,他却用自己的死换取了别人的生.而这时,谁又会说他贪生怕死?只能说他用死,再一次地证明了中国军人在大是大非前显现出来的人性的光辉.还有只为多杀鬼子为爹娘报仇的—根筋,大毛.不信奉党国主义,而信仰耶稣基督的唐连长.—个个鲜活的人物形象印在了人们的脑海里,也记在了人门的心上.所以我们没有看到生硬刻板的士兵形象,没有听到不符合人物出身的台词,没有看到“非人”能做出的自我牺牲,没有感受到漫长高涨的革命情绪.取而代之的是充实的人物演绎着悲壮的人生.也许在这里,我们看的不只是五个穿着军装的中国军人,而是中华民族坚韧不拔,顽强拼搏的民族之魂.

商业巡演与文化传播

据悉,这部话剧在在结束江苏南京的演出之后,就要开始到全国各地巡演.这是—个令人振奋的消息.一直以来,好像大部分的商演剧目都是一些娱乐性强的搞笑剧,或者是有明星加入的喜剧.《最后的堡垒》无论在题材上还是思想上都堪称论文范文.这样的话剧进行商演,不但符合市场竞争的规律,也填补了国内戏剧市场文化低底子薄的缺陷.与充满娱乐献媚的作品不同,这部话剧让观众看过之后,都会有所触动,并引起思考.这部话剧的出现具有现实的意义.在浮躁的现实社会,人们都急功近利的情况下,希望这部的出现能让人们记起几十年前那场发生在中国的可怕战争,而去缅甸那些可歌可泣的平民英雄.虽然这部戏的商演可能不会像娱乐剧一样取得很好的票房,但是带着几分悲壮,《最后的堡垒》即将上路.他很好的体现了艺术性与商业性的结合,也为有着得天独厚的优势,但却两耳不闻窗外事的军队文艺团体做出了榜样. 虽然《最后的堡垒》在剧作结构上还存在—些问题,比如剧中前半段的节奏推进不够,对转折点和论文范文的处理不够细腻等.但是这部话剧出现的意义已经大过了剧作本身,《最后的堡垒》为新时期军旅戏剧的创作树立了榜样,他呼唤当代军旅戏剧的改革.从某种意义上讲,他已经为军事题材戏剧重新杀回战场吹响了战斗的集结号.

（南京艺术学院影视学院）

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