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A u t h o r _ 张子杨 E d i t o r _ 彭程
克里斯托弗· 诺兰七岁时就用父亲的摄影机拍摄了自己的玩具兵人,开始了最早的电影创作.孩提时代的他住在芝加哥时,还和日后成为导演、制片人的罗科· 贝利克一起拍摄过短片.诺兰自诩是电影界的传统主义者,喜欢胶片,讨厌3D.他让时间成为纪念品,通过解构的手法来讲述他的梦想.
诺兰毕业于黑利伯瑞学院,这是一所位于伦敦赫特福德郡的独立学院.后来他进入伦敦大学学院学习英国文学,在校期间他拍了大量短片,《狮蚁》是其中较知名的一部,由杰里米· 西奥博尔德主演,他还主演了诺兰的《追随》.
说起诺兰,可能有些人会感到陌生,可是当我提起《盗梦空间》、《黑暗骑士》这些大家耳熟能详的作品时,读者朋友们是不是有一种豁然开朗的感觉?诺兰的电影作品一直以拍摄冷峻风格的写实题材和复杂的剧情著称,非线性的叙事手法加上巧妙的悬念设置,让人不得不佩服他天马行空般的想象力和无与伦比的才华.诺兰电影的另一个特点就是,他很擅长用镜头去揭示人物内心深处的黑暗面,在他的镜头底下,似乎每个主角都试图去摆脱内心的痛苦与徘徊,最后却越陷越深,在命运的怪圈里无法自拔,因此在他的电影里,主角往往都是黑暗、孤独而焦虑的,而这些要素在《盗梦空间》中尤为明显.诺兰的电影始终围绕着一个情感化的主题展开,而“执迷”是他经常反映的主题,这在《盗梦空间》这部电影作品中体现得尤为明显.主人公柯布一直深陷在妻子身亡这件事中无法自拔,他执迷到在梦境中创造出妻子.
然而诺兰最为人熟知的是他的非线性叙事手法,相信看过《追随》、《记忆碎片》的读者对这种大量闪回的手法非常熟悉,其实早在诺兰的分镜头脚本创作阶段,这种非线性叙事手法就已确定,它不是电影后期剪辑时的艺术再加工.与此同时,在影片的节奏控制方面,诺兰最大的两个特点就是悬念的设置与非线性的叙事.
然而谈到悬念的设置,我们不得不在这里提一下悬念大师希区柯克,诺兰自己也承认在电影创作中借鉴了希区柯克的手法与技巧.在介绍诺兰在分镜创作中控制节奏的手法前,我们先分析希区柯克电影中一个悬念设置的技巧,看他是怎样通过悬念的设置来控制影片的节奏的.
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从“小”到“大”
（特写部分）影片一开始首先是一个采用对称构图的女人下半边脸的描写,紧接着是局部嘴唇的特写,在这里我们仔细观察不难发现,女人的嘴唇是微微上扬的,给我们的感觉是带着愉悦的心情,接着导演将镜头切到了女人眼睛的特写,而女人的眼睛在向右张望着,好像是有某种焦虑担心的情绪散发出来,同时和前面的画面形成了鲜明的对比,紧接着导演给了一个眼睛的局部特写,眼睛中有隐隐的泪滴,好像预示着有什么不幸的事情将要发生,最后一个红色画面的出现则肯定了我们的猜测.
影片真正的开始还是始于特写,在蓝色的基调背景下一只手突然出现,抓住梯子,一个男人行色匆匆地翻过梯子跑了出去,紧接着后面的论文范文也跟了出去,论文范文后面也跟了一个人,接着是楼顶全景的展示,论文范文爬上了阁楼的斜面后,接着追逐前面的人,而跟在论文范文后面的人却没有爬上斜面,滑到这房檐边,他大呼救命,论文范文回身救他,但出人意料的是,论文范文失手从楼角滑落,掉下楼房摔死.
影片中的两段描写乍看之下没什么关联,但是仔细想想,影片刚开始女人的面部特写镜头和后面追逐戏份的情节描写是不是有着微妙的联系?导演通过女人的表情变化已经告诉了我们后面追逐戏份的结局,但是这场追逐的原因是什么?导演并没有告诉我们.真正的悬念从这里才开始发生. 导演从小到大的悬念设置环环相扣,精妙无比,通过悬念的设置很好地带动了影片的节奏,当然这一切离不开希区柯克自己绘制的优秀故事板的辅助.
从“大”到“小”
这场戏是从一个俯视的全景开始的,几秒钟的全景展示后,蝙蝠侠开着他的战车冲出画面,直接将影片的节奏带上了论文范文.其次是一些局部的描写,通过周围路人的反应和不同场次的调度给观众带来了极强的视觉冲击,画面中一个卡车突然出现,翻车、爆炸,小丑从卡车里爬出,剧情再次展开.
诺兰这几组故事板的描写与前面希区柯克的描写截然相反,但是有异曲同工的作用,那就是完美地控制了影片的节奏,充分地调动了观众的兴趣,同时引导观众进入下面的剧情.
人物性格的控制
这场戏已经接近影片的结尾部分,我相信影片中最大的惊喜之一就是检察官哈维的变化,在一场大火事故和失去女友的双重打击下,使哈维变成了依靠硬币决定人生死的双面人,其实这一切都源于小丑的暗中蛊惑,是他将哈维从正义推入了黑暗,同时影片的结尾也让人唏嘘不已,代表着正义的蝙蝠侠成为了罪人,失去本性的双面人被追悼为英雄,这无疑是一种莫大的讽刺,蝙蝠侠承受了一切,他是黑暗中的骑士.诺兰黑暗的风格在这场戏中体现得可谓是淋漓尽致.
非线性叙事
这场戏是从一个俯视的全景开始的,几秒钟的全景展示后,蝙蝠侠开着他的战车冲出画面,直接将影片的节奏带上了论文范文.其次是一些局部的描写,通过周围路人的反应和不同场次的调度给观众带来了极强的视觉冲击,画面中一个卡车突然出现,翻车、爆炸,小丑从卡车里爬出,剧情再次展开.
诺兰这几组故事板的描写与前面希区柯克的描写截然相反,但是有异曲同工的作用,那就是完美地控制了影片的节奏,充分地调动了观众的兴趣,同时引导观众进入下面的剧情.
闪回这种手法是诺兰在电影中刻画人物性格时常用的一种表现手段,具体怎样表现很难用语言来描述清楚,这里附上影片剧本的部分节选,结合着影片截图,相信读者朋友会很容易理解导演的意图.
剧本（ 剧本来源于网络）
内景：柯布和梅尔家的厨房---- 白天（闪回）
柯布想安抚歇斯底里的梅尔.
柯布（画外音）：要回家我们必须自杀.
内景：办公室---- 白天
阿里亚德妮惊讶地看着柯布.
阿里亚德妮：你们的孩子呢?
柯布不禁转过脸.
柯布：她等她相信他们不是真实的,我们真实的孩子在等我们,在上面某个地方等
内景：柯布和梅尔家的厨房---- 白天（闪回）
梅尔对柯布摇头,柯布把孩子们哄出房间,孩子们背对镜头等
柯布：冷静点,梅尔等
梅尔：他们是投射,多姆,你的梦,我是他们的妈妈,难道我分不清吗?
柯布关上门,面向她,眼里都是痛苦的泪水.
内景：酒店的楼道---- 晚上（闪回）
柯布走过,走到一扇门前,对着钥匙孔查看房间号.
内景：酒店套房---- 紧接着（闪回）
（内容略）
外景：楼外---- 紧接着（闪回）
柯布望着窗外,梅尔坐在对面的窗沿上,头发飘扬,双脚荡在令人眩晕的高空,她微笑着.（剩下部分略）
以上是我对于诺兰电影中一些手法的理解,可能不够准确,但希望在这里可以起到抛砖引玉的作用,希望可以和更多的朋友一起讨论故事板的创作.
你觉得当导演是你的使命吗?
说实话,我一直在拍电影,从来也没有停止过,从用我爸爸的摄像机开始,我就没有改变过我对于电影的兴趣,我即兴地使用摄像机拍摄一些东西,虽然我这么热爱电影,可是最后我却没去电影学院,我在大学主修英国文学,并且取得了学位,同时在电影方面我也希望有更多的发展.
相较于电影学院,自学电影的好处是什么?
我可以采用一些非常规的方法来了解电影的方方面面,我可以做我感兴趣的方面,而不用去应付电影学院里那些无聊的作业,我自己录音,自己剪辑,通过自己的实践去了解整部影片的运作,这对于制作一部成功的影片是非常有价值的.因为我所做的一切事情都源自于我的兴趣,兴趣会让你充满论文范文.
你是一个资深的侦探小说迷,这是不是你在影片中经常使用倒叙和非线性手法的由来?
嗯, 当我16 岁的时候, 我读GrahamSwift 的小说《Waterland》,故事讲述了在不同维度发生的许多不可思议的事情,但是叙事非常连贯,可以说那部小说对我有着巨大的影响,当然我也很喜欢塔伦蒂诺的《低俗小说》,我非常欣赏他在电影中讲述故事的手法,令我获益匪浅.
如果没有故事板你怎么拍电影?
故事板就印在我的脑海里,如果没有故事板,那我的电影就无法进行下去了,我的故事板要么会画出来,要么就会刻在我的脑海里.当你拍摄影片时,你需要确切知道可以在哪里找到你需要的东西.
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