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摘 要： 事物的发展与进步,总是与时代的繁荣昌盛紧密相连的,陶瓷艺术也一样.以釉下青花与釉上彩料相结合的装饰技法即形成了“青花斗彩”,其特殊的属性特征和表现形式充分地发挥着其他陶瓷绘画材料所不能替代的功能.如何将古代精华揉进现代文化中,才使作品充分展现魅力,是当下重要的陶瓷艺术课题.施于人先生的作品以传统的民间题材,将具象性与抽象性的美相结合的作品留传于世,让人感觉质朴、率真、清新、温馨.正越来越多地被陶艺家们广泛地运用.本文以施于人先生的留世作品为主线,来分析探讨传统艺术的创新
关键词： 青花斗彩；传承；创新
闫海燕（ 中南财经政法大学）
引言: 由于人们物质文化生活水平和审美情趣的不断提高, 人们开始对青花斗彩这门陶瓷装饰艺术的认识有了进一步的提高, 青花斗彩这种釉面装饰方法与简明朴实型或者抽象型或者图案型等各种表现形式自然而然地结合在一起,成为当下青花斗彩的主题.
一、青花斗彩的定义
（ 一）青花斗彩的制作工艺流程
青花斗彩装饰的瓷器需要经过两次的烧成工艺, 先是在坯体表面上用青花料描绘出青花部分的装饰图纹, 然后将剩下的部分留白或者是用青花料勾画出纹样的轮廓线条, 在胚体表面施釉之后经过1 300 度左右的高温烧制成瓷器.接下来在瓷器釉面上原先的留白部分用釉上彩装饰画面或者是在勾勒的青花轮廓线内绘画出釉上彩再次入炉经低温烧成,大概800 度左右.
（ 二）青花斗彩的材料特征
青花斗彩的材料是用釉下青花颜料与釉上装饰彩料两种材料相互结合在一起的.我们所谓的“ 斗彩”, 也就是釉下的青花料与釉面上的彩料经烧成后争奇斗艳, 斗彩因此得名.当然也有人称之为“ 逗彩”, 意思是两者之间相互“ 逗趣”.青花自从产生到如今拥有很长的历史, 因此也是陶瓷绘画装饰的一种主流, 它的最主要的特点是在于斗彩有着争奇斗艳的色调, 与釉的颜色浑然一体, 清新雅致.就像国画中我们将墨色分五色,同样青花料也分头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五种色.它的层次非常丰富, 它的色彩更加来得浓郁、沉着、典雅, 有如论文范文.独特的表现形式和它强烈的民族特色使之享誉中外.
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二、青花斗彩的起源
（ 一）各时期青花斗彩的特征
早在明朝宣德的时候, 陶工们就开始把釉下青花与釉上矾红彩融为一炉.有关斗彩的记载最早见于清代康熙、雍正年间的《南窑笔记》.
成化时期的器型, 是斗彩的经典作品,.探究成化时期斗彩作品的工艺特征, 有利于我们了解斗彩.施于人先生作为陶艺家,也特别推崇明代的“斗彩”.
明朝成化年间在我国瓷器烧造史上是一个关键的时刻, 这个时期烧造的瓷器器型玲珑雅致, 胎质细润光滑,彩料纯正温和, 比如成化斗彩时期的瓷器鸡缸杯, 色彩柔和幽婉, 画面淡雅宁静, 以其轻盈雅致的特征独具一时.人们对当时的瓷器有着极高的评价.*界有着“ 明看成化,清看雍正”的说法.
成化时期之后的斗彩瓷器的发展进入低潮, 正德时期斗彩器虽然有传世作品, 但是数量非常少, 仅有碗、三足洗器型数件, 以缠枝灵芝纹为代表, 嘉靖时期青花五彩器兴起,斗彩瓷器的生产仍然无法出现新的论文范文.
（ 二）当下青花斗彩的艺术审美特征实例分析
青花斗彩融合了釉下青花料和釉上彩料多种装饰形式, 各种形式互相印衬, 争奇斗艳, 具有独特的审美效果情趣和艺术价值.
施于人先生的斗彩作品《多子多福》罐, 他以写意笔调和装饰手法绘成釉下青花, 成瓷后, 通过釉上斗彩的方法, 把“ 石榴” 渲染的惟妙惟肖.该作品色彩鲜明, 对比强烈,温润古雅,既有浓郁的传统意味,又有强烈的时代感.我们发现他善以现代人的眼光去审视过去的一切, 师法传统而不泥于传统, 又善于广泛吸收民间的艺术营养, 从事新的创造.他的作品《吉庆》, 突破了传统的对称性审美思维, 大胆采用新的审美观和现代的创作方式.他强调创作必须突破教条的束缚和单纯的仿古, 提倡陶艺与自然直接对话, 在陶器制作中融汇各种民间艺术, 独辟蹊径, 开阔了陶艺创作的新思路, 凭借其深厚的艺术功力和精深的艺术理论造诣, 创作出既有朴质欢快的民间艺术意趣又激荡着热烈鲜活的时代蕴涵的艺术风格, 使人在赏心悦目之时,领悟、感受到真、善、美的真谛.
施于人先生作为一代宗师, 承前启后, 引领了论文范文陶艺不可逆转的潮流.他的创作思想和陶瓷设计观念, 对当代陶艺界产生了深刻的影响.瓷器不只是一种材料、一种形状、一件器皿、一叠盘子,它和画笔对话充满了三维空间,它提供了多觉的体验,通过眼睛、手、耳来展现其美学意义.
三、青花斗彩的创新与借鉴
施于人先生在 20 世纪 80 年代初尝试赋予瓷器表面新的想法、新的节奏, 现在看来像是拼接或粘贴, 两者处理图案的方法迥异.看来好像是他从青花瓷器、剪纸、蜡染、木刻和其他民俗作品当中裁剪片断, 接着认真地有序地将它们一张张地组合起来, 成为器皿的表皮.他注重作品的三维立体性, 图案随着曲面的延伸转折而变幻.他的作品看着似乎是他钟爱的碎瓷残片拼接而成, 不是将散片拼回原状, 而是生成新的美丽而持久的空间.是对旧的东西的“ 引用”, 将过去和现时永远地联系在一起, 他的瓷器是古老的文字用在今天.他的裁剪拼接手法首次打破了几何空间对称的局限性,与此同时又开拓了如何将“ 道”引人“ 器”的新理念.
从施于人先生的新想法, 新做法我们看到了, 青花斗彩的创新一是装饰材料与装饰风格上的改进创新.随着科学技术的不断进步, 一些新的釉上装饰材料也随之诞生.比如珍珠彩、水晶绣彩等等, 这些装饰材料都很有个性特色, 如果将其与青花结合在一起进行装饰定会产生全新的艺术效果与审美情趣, 有待于我们去探索研究.青花斗彩还可以和多种釉上彩料相结合, 不只局限于一种.二是在装饰形式上进行开拓, 青花泼墨、色彩流变、开光、刻划等等均可结合应用到青花斗彩装饰中去, 以获得新的审美意象和工艺价值.
结语：青花斗彩的魅力是创造者性格品位和作品气韵的最高境界, 不但要求创造者自身具有深厚的艺术功底和文化素养, 而且还要求作者不断创新, 创作出更具魅力久远的作品来, 这种魅力从作品整体物象中散发出来, 让我们共同感受到生命的意义,感受到精神美感的又一次飞跃.
参考文献：
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[2] 孙美兰. 艺术概论[M]. 北京: 高等教育出版社,1989.
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总结：该文是关于青花瓷器论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
青花瓷引用文献:
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[2] 中国瓷器论文范文 中国瓷器类有关论文范文集3000字
[3] 青花郎论文范文 关于青花郎类论文范文集2000字
