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南京古牌坊的装饰艺术和现代设计借鉴

主题:牌坊 下载地址:论文doc下载 原创作者:原创作者未知 评分:9.0分 更新时间: 2024-03-24

简介:该文是关于装饰艺术和艺术相关电大毕业论文范文跟牌坊类论文范文资料.

装饰艺术和艺术论文范文

牌坊论文

目录

  1. 1.南京古牌坊艺术的历史与现状
  2. 2.南京古牌坊的主要类别及特点
  3. 3.南京古牌坊的装饰艺术特征
  4. 3、1 材料简洁,质感古朴
  5. 3、2 形式对称,功能丰富
  6. 3、3 比例适宜,尺度宏伟
  7. 4、1 构造上的借鉴
  8. 4、2 图案上的借鉴
  9. 4、3 精神上的借鉴
  10. 5.结语

摘 要:为了探讨南京古牌坊的装饰艺术特点,及其对现代设计的借鉴意义,本文以特色牌坊为例,分析其在材料与质感、形式与功能、比例与尺度方面体现出的装饰艺术语言特征,挖掘民俗文化的深层内涵,总结传统元素的精华.在构造、图案、精神等三个层面融入现代设计,得到传统装饰艺术与现代设计融合的案例,旨在从传统构件中获得启发,使现代设计更具备民族特征及地域特征.

关键词:南京古牌坊;装饰艺术;现代设计;借鉴传承

中图分类号:TU251 文献标识码:A 文章编号:1004-9436(2020)23-0-02

0 引言

牌坊文化由来已久,源头可以追溯到先秦,而明清时期逐渐凸显并发展至鼎盛.作为中国传统建筑艺术的结晶,作为一种具有极强装饰效果的标志性建筑,古牌坊承载着历史文化底蕴和民俗风情.因为地域不同,其营造表现也不同,人们借用自己地区独特的方式,以艺术的形式表现建筑构造.南京地区主要受徽派建筑及苏式建筑的影响,形成了自己的建筑文化,其牌坊虽然是建筑单元小品,但在装饰艺术上也有着自己的风格,对现代设计同样具有借鉴价值.

1.南京古牌坊艺术的历史与现状

梁思成先生说:“牌坊为明清两代特有之装饰建筑,盖自汉代之阙,六朝之标,唐宋之乌头门,棂星门演变成型者也.”现在意义上的牌坊是明清鼎盛时期形成的,它的前身可以追溯到先秦时期.周代城市实行闾里制度,闾里设有围墙,内部称为坊或里,设有坊门,这种坊门就是牌坊的前身,此时的牌坊更多是功能的表现,装饰艺术追求较少.唐宋时期,围墙逐渐拆除,坊门保留下来,里坊制度也被街巷制度取代,人们开始装饰这具有标志性节点的建筑物,以增强其显著性.明清之后,坊门得到充分利用,作为街区的重要标志,人们进一步装饰它,并赋予一定的寓意,此时的装饰艺术变得丰富起来[1].

明代在南京建都后,大量的牌坊开始建造,此时雕刻、彩绘、书法等艺术手段也更多地运用于其中,人们在梁枋上悬牌刻字,在悬件上镂空雕刻,在牌匾上勾勒涂绘[2].材料有石材、琉璃等大胆尝试,雕刻技术运用其中,技术不断发展,艺术呈现也变得丰富起来,中国的牌坊艺术文化达到巅峰.清末,因为战争的侵扰,许多老牌坊都消失毁灭,艺术文化也停滞不前.在现存不多的古牌坊中,许多是中华人民共和国后修缮或新建的,根据现有的牌坊及历史资料的记载,可以看到当时牌坊设计所表现出的艺术成就,已经达到了高超的地步.

2.南京古牌坊的主要类别及特点

牌坊因为功能不同,其表现特征也不同,园林牌坊优美大方,神庙牌坊庄重神圣,陵墓牌坊肃穆宁静.牌坊根据特点可分为三类:纪念性牌坊、标志性牌坊、大门性牌坊[3].纪念性牌坊代表纯粹的精神功能,此类牌坊装饰较为奢华,运用多种纹理构件,颜色丰富多样,寓意深刻.标志性牌坊可以点缀城市街道,分割城市空间,起到重要的城市地标作用.南京现在依然留存的地名三牌楼、四牌楼,就是当时重要的城市节点[4].还有一类是大门性牌坊,矗立在每块街坊的大门位置.明清时期,富商聚集,他们会花大量心血装饰私家庭院,而窄小的巷道不能满足他们牌坊建设的需求,所以其便在自家门楣或者院墙上装饰,以凸出的坊体来彰显身份,以门坊为代表的南京牌坊更是显著(图1).南京独特的气候与地理环境,造就了包容的建造文化,其融合南北特点,在牌坊建造上,少了徽派建筑的精美细腻,也少了些苏式建筑的姿色脂粉,多了些江南文人的书生气息,更为儒雅敦实、淳朴包容.

3.南京古牌坊的装饰艺术特征

3、1 材料简洁,质感古朴

木材取用和加工方便,具有易塑性.牌坊多为木制,很多构件如檐楼、柱头等雕刻精美,但是不易保存.有一种传统的物理保护方法,就是采用清水漆或者单色漆对木构件刷底,然后进行彩绘装饰,这样不仅能够有效防腐防虫,对构件起到保护作用,还具有强烈的装饰效果[5].南京的木牌坊彩绘在色彩和内容上都较为自由活泼,没有一定的严格范式,更多的是色块拼贴纹理,较为简洁朴实.石料历经百年的风化,依然能够很好地适应自然环境,加上明代石料施工技艺的快速发展,南京现存大量古牌坊均为石制.木牌坊轻盈飘逸,石牌坊敦实厚重.石牌坊上彩绘使用很少,更多采用构件雕刻,以石质较好的汉白玉、花岗石等材质修建,构件雕刻以“浅浮雕”为主,装饰平面和弧面的高点部位都位于同一表面上[6].体型高大的牌坊,附帶构件会多件叠加,图案和纹理也会精美许多,且多在梁枋与雀替部位,为花卉、龙凤等,石柱子上多雕琢有云纹、锁纹浅浮雕等.

3、2 形式对称,功能丰富

南京的古牌坊大部分都没有进深,为“一”字布局形式,竖向上根据场地需要,采用偶数立面柱体,以四柱牌坊最多[7].其中木牌坊大多带有顶盖,能够遮挡雨水,保护下部木构件,顶盖多为歇山重檐,采用多层如意斗拱烘托,屋角翘起较大.石牌坊也很少采用檐楼,主要为华表加上坊门,构成冲天牌坊,其冲天柱式的屋角短平,显得更加简约.

牌坊功能多样,纪念性牌坊一般是为了展现功德后孝、仁义贞节等文化,这些牌坊具有丰富的内涵,装饰更加华丽,能够体现出很强的精神意志,具有教育警示后代的作用.例如,南京的大功坊,就是朱元璋为了纪念徐达的功绩而设立的.标志性牌坊多在陵墓祠堂、书院景区之类地方,偏向于大众性质,具有很强的文化性质.例如,南京中山陵前的博爱坊,就是表达对孙中山先生的纪念,供后人瞻仰而立的[8].这些牌坊大多设立在道路上,是重要的交通节点.以牌坊为界,划分场地内外空间,不仅可以界定内外,精美的构件也可装饰空间,配合场地景观,渲染空间氛围[9].

3、3 比例适宜,尺度宏伟

牌坊的造型艺术同样也有比例尺度,主坊与次坊之间的关系,坊额与立柱之间的关系,都影响着牌坊的美感.受中国传统思维方式中庸中和的影响,对称是古建筑建造的重要选择,古牌坊也是这样,主坊突出,两侧次坊较小,主次分明[10].吕彦直在设计南京中山陵博爱坊时(图2),采用的便是三段式的布局,中间突出,左右对称,中间主坊比两侧次坊都更宽大,整体的高宽比为2∶3,接近于黄金比例.由杨廷宝设计的南京体育场国术场出入口牌坊,也是传统的四柱对称牌坊,材质为石材,高宽比为3∶5.中间双柱高于两边,凸出部分恰好是边柱柱高的1/3,两侧弱化以凸显主坊.当牌坊以一种纪念性标志性建筑存在时,其有别于居住建筑的适宜尺度,带有夸张的成分,主坊高大,使人感觉气势宏伟.

4 现代设计对古牌坊艺术的借鉴及案例

4、1 构造上的借鉴

作为独立的建筑小品,牌坊能够在不同的场景氛围中扮演重要角色,对于场所设计,每一种单体元素都为空间服务,需要科学合理地布置[11].南京三牌楼的绿地广场,修建了一座有关当地传说的雕塑,主体为石制,仿照牌坊构造的样式,采用拼接的方法,单侧为传统牌坊的双柱挑檐,上面雕刻祥云、如意云及门窗栅格等纹理,另一侧由三根石柱堆砌,并刻有三牌楼的名称及三字经内容.规则式的牌坊单元小品,置入柔性空间,与现代绿地广场完美融合(图3左).

4、2 图案上的借鉴

牌坊装饰上有各种图案纹饰,人物传说、自然山水、飞禽走兽等符号形式是最通俗的表达语言,传递到各方.中国古人的表达和审美含蓄婉约,每一种图案都具有寓意,龙凤象征吉祥和美好,牡丹芙蓉象征荣华富贵,仙鹤祥云象征福寿万年[12].在很多平面设计上,牌坊图案得到运用.在中国农业大学的校徽中,农科大校门的门坊作为元素,置于中心,以手绘的形式表达,门坊是厚重的,传递出中国农业大学历史文化底蕴的深厚(图3中).图案是装饰艺术丰富视觉的重要元素,牌坊形式明显,拥有特案纹饰,具有辨识度,运用在标志性的设计上,具有很强的场所特征.

4、3 精神上的借鉴

牌坊最初的道德意义,随着时间的变化而逐渐淡化消失,但是传统社会的图案、构造等形式,体现出的中国文化符号是亘古不变的,是需要我们继承的[13].法国艺术家在巴黎13区华人街兴建的一座中式牌坊,使用醒目的红色,材质为金属板,结构造型为汉字繁体字“門”,并非单一的平面形式,而是分解为三段结构,前中后排列,为三维立体形态,从正面远看就是一个繁体的“門”字(图3右).这件艺术品成为街区的标志性建筑,寄托着海外华人对家乡的思念,形式上与传统牌坊虽然不一样,但其通过现代牌坊的方式,表达着同样的内在传统精神追求[14].

5.结语

随着历史的变迁,许多遗留在南京街巷的民居建筑经过独特的文化洗礼,孕育了牌坊装饰艺术的独特性,使牌坊拥有了区域性审美价值、艺术价值、民俗价值,展示了民族文化与艺术魅力.在现存不多的古牌坊中,还能追寻当年技艺的痕迹,牌坊这种非实用功能的传统建筑发展继承百年,其独特性深深根植于人们心里,形式与功能可以和谐传承,其装饰艺术也值得现代设计学习借鉴,不仅可以为现代设计提供元素,也可以丰富设计内涵,展现中国的文化精神.

参考文献:

[1] 许康,张晶晶,马利亚.浅析中国古代牌坊的造型艺术[J].四川建筑科学研究,2010(06):236-238.

[2] 戴茜,徐雷.探索城市化进程中历史文化街区的发展——以老门东为例[J].大众文艺,2019(02):96-97.

[3] 薛冰.江南牌坊[M].上海:上海书店出版社,2004:20-24.

[4] 丁润怡,吴冬蕾.中国传统式园林在澳大利亚的地域化演进[J].设计,2019(10):143-145.

[5] 沙美,徐雷.传统构件罩在室内设计中的创新应用[J].家具与室内装饰,2019(11):110-111.

[6] 汪静,杨杰.旅游目的地产品包裝创新设计的“点” “线”“面”[J].美术教育研究,2019(11):74-76.

[7] 郑琦.牌坊的地域特征与景观价值[J].广东园林,2008(05):20-24.

[8] 姜琳,李元媛.南京明代的建筑艺术彩画设计——明孝陵[J].大众文艺,2019(22):80-81.

[9] 钱海月.南京传统民居建筑艺术探义[J].美术观察,2017(08):119-120.

[10] 单文文,管雪松.传统窗棂在现代室内设计中的运用[J].家具与室内装饰,2019(08):118-119.

[11] 马媛,蒋晖.论明朝江南地区城市发展下的妆奁研究[J].大众文艺,2019(19):68-69.

[12] 金其桢.论牌坊的源流及社会功能[J].中华文化论坛,2003(01):73-77.

[13] 孟美雪,梁晶.南京民俗文化在民宿设计中的表达研究[J].大众文艺,2019(15):126-127.

[14] 石曼.国外建筑阶梯的视觉表达[J].设计,2019(09):58-59.

作者简介:刘明珠(1997—),男,河南信阳人,硕士在读,研究方向:城市景观设计.

展云锋(1995—),男,江苏常州人,大专,助理工程师,研究方向:建设工程.

陈周翔(1991—),男,浙江义乌人,博士在读,研究方向:森林培育、智慧园林.

总结:本文评论:上述文章是关于牌坊方面的论文题目可用于相关论文提纲和装饰艺术和艺术文献综述的参考文献.

牌坊引用文献:

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