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近期,作家蒋韵的长篇小说新作《你好,安娜》入选中国图书评论学会组织评选出的2019年度“中国好书”.这是她献给母亲之作,小说走进青春的深处,讲述几个大好年华的少男少女,几段浓烈而隐秘的情感,为爱而牺牲,为爱而隐瞒,为爱而原谅,一个藏在嫉妒与救赎中的故事.它讲述的故事跨越四十年,因而既有历史回眸,也有现实呈现.蒋韵说：“我仍然珍视我生命中某些时刻,某些印记.爱它们,或者,恨它们.我往回走,走进青春的深处,也是人性的深处.我必须溯流而上.水冷刺骨,疼痛刺骨,但是别无选择.”
我替你记忆这一切,直到我的记忆死亡
上世纪70年代末踏上文学之路的蒋韵,写了这么多年小说,不乏《栎树的囚徒》《隐秘盛开》《行走的年代》这样个人风格鲜明、情感细腻、内涵深邃的佳作.她在同辈作家中不算高产,人也低调,并未获得与其作品水准相配的声名.即使在这样的写作节奏和行事风格下,《你好,安娜》的问世也给人久违感.在《你好,安娜》之前,蒋韵其实已经有五年时间没有写过小说.
“在2014年,我的母亲得了阿尔茨海默症.”当时,她的丈夫也在住院.山西的医院住着父母,北京的医院住着丈夫,蒋韵只得来回跑,几乎跟文学失掉了联系.那段时间,文学也仿佛离她很遥远.蒋韵的母亲78岁时发病,到82、83岁时病情已经比较严重,“她失去了记忆,失去了吞咽功能、语言功能等我经常回去,有时候特别害怕面对病床上、我叫作母亲的那个人.”后来,蒋韵逐渐从母亲身上意识到一点：记忆很可能先于生命而死.“我害怕被记忆抛弃,只给我留下一个生命的空壳.所以我就觉得好像应该写东西了,也想把它献给我的母亲.”这也是蒋韵写这本书的开始.
《你好,安娜》是蒋韵献给母亲的作品.在这部小说的后记中,蒋韵曾经写过,写这本小说的初衷,是为了记忆,为了对抗遗忘.“我母亲在晚年的时候患了阿尔茨海默癥,我目睹了疾病是如何一点一点把她的记忆夺走,目睹了它是如何把一个聪慧的、能干的、有超强记忆力的眼科医生,变成了一个失去记忆、失去语言、失去了一切功能的—具生命的空壳,漆黑一团.我就是从我母亲身上明白了一点,记忆完全有可能比人的生命先死.我也已经走向了生命的暮年,我不知道我的记忆还能陪伴我多久.所以,我掉头朝我的记忆深处走,我想走进青春的深处.如果可能的话,我还想走进人性的更深处.”
走进50、60后一代人的青春深处
一个黑羊皮笔记本失踪四十年后物归原主,带回了迟到四十年的真相与原谅等《你好,安娜》纵横历史四十年,以一段青春恋情、两个少女的生命悲剧,探入三个家庭十二位身份不同、灵魂各异的女性的沉浮命运.
打开《你好,安娜》,许多那个年代的历史细节扑面而来,比如自行车、旧军装、下乡插队、笔记本、绿皮火车等,还有“洗得发白的蓝学生装,或者是旧军装,斜挎一只同样洗得发白的军绿帆布书包”,更有太原、太谷、西安、华山等真实地名,多方面展现了一个真实的历史年代.蒋韵解读道,文学的真实需要一个比真实更为真实的叙述现场,她认为好的小说家能够带领读者走向一个比真实更为真实的叙述现场.“我选择了一个那个年代特别常见的普遍的物件——笔记本.我认识的每一人都有这样的笔记本,笔记本是我们的共同记忆.在我们那个年代最常见的军挎包里,笔记本里面抄录的都是《假如生活欺骗了你》《致大海》.”
从《你好,安娜》这本小说中,人们能够看到蒋韵小说中包含的大主题下细腻生活的质感,主要人物安娜、素心、三美、彭承畴有序地从厚重的生活幕布中舒缓地显现出来,一个一个地走进读者的视线;她们在人生道路上不可预料地遇到曲折弯道时,一点一点地展示出心灵深处的隐秘存在;她们情感生活的轨迹渗透到了四十年整个社会的转折与变化中等它以22万字的篇幅书写了一个时代,以及时代中的人们如何面对他们的命运.
蒋韵的小说书写与自己同龄的“那一茬人”的罪与罚、爱与怕,这与她接受的是“五四”文学传统以及十九世纪欧美文学尤其是俄罗斯文学的滋养有很大关系.蒋韵表示俄苏文学对五六十年代出生的一代人的影响无可取代.她曾经说道,“我成长于没有书念的年代,但是我很庆幸就在别人没有书念的时候,我差不多读了一个中文系的老师开具的俄罗斯文学甚至法国文学书单.我们那个年代给孩子取安娜、哈娜、莎莉这样的名字非常普遍,这是苏联文学的影响,可想而知,俄苏文学已经渗透到我们生活的很多方面.”
著名文学评论家贺绍俊这样介绍《你好,安娜》：50年代成长起来的一代人,即“50后”,那个时候人们主要是读苏联和俄罗斯的文学作品,也有西方十八、十九世纪的经典作品.这些经典文学对那一代人精神成长起了很重要的作用.很多“50后”的人相对来说很天真,他们的心好像更加单纯,甚至有时候不知道怎么应付当下的复杂现实,从这个角度来说蒋韵的小说是非常有价值的,她提供了这样一代人的人物形象图谱.蒋韵关于“50后”的精神成长、精神境界的小说在当代文学当中可以说是独一无二的,当然有一些作家也写的,但没有蒋韵写得这么充分.
蒋韵对上一辈人的文学信仰深有感触,“我觉得他们都是文学的信徒”.她回应道,人类只要有自己的精神,有真实的痛苦,有真实的欢乐,有真实经历的一切,文学就会永存,作家负责记录每一个个体生命的歌哭、记忆,他存在过的痕迹.因为作家不是秘书,不为任何人做秘书性的工作,但是要负责记载一代人的情感和精神,要说记载也是一种精神史,或者情感史.
我的写作,是坚持坚守,也是命运
1979年,蒋韵的处女作短篇小说《我的两个女儿》带着明显的“伤痕文学”印迹与读者见面时,她还是一名在校大学生.这篇作品产生了很大反响,曾经引得许多文学界内外人士津津乐道,也坚定了蒋韵走文学创作道路的信心,一直走到今天.她曾在接受采访时回望自己的写作之路,也坦诚了自己的文学观念,四十年写作,如她所言,“我的写作,是坚持坚守,也是命运”.
1979年开始发表文学作品的蒋韵,在创作初期曾与时代潮流保持一致,但很快便脱离时代,走上一条独自寻找的道路.执笔书写了四十年的蒋韵对自己的文学处境有一番风趣的理解,她曾说：“我是一个无法被归类的人,如果有所谓的文坛,那我就是文坛的孤魂.”
她的小说,有关失去,有关寻找,也有关人性和愛情.
对时代浪潮中个体人性的关注一直是蒋韵创作关注的重点,蒋韵对人性的解剖是从不自觉到自觉的过程,从《落日情节》《旧盟》《走向深渊》《完美的旅行》,到《上世纪的爱情》《北方丽人》《心爱的树》等,蒋韵逐渐开始自觉探析人性.
蒋韵笔下的爱情故事,《红殇》《晚祷》《隐秘盛开》《琉璃》《旧盟》等无一不在讲述“爱的失落”,她塑造的海棠、潘红霞、袁有桃、陈香等人,演绎出一场场纯情却又永远无法得到回应的青春绝恋.纵观蒋韵小说中关于“爱”的故事,可看到她笔下那一个个向往柏拉图式爱情的女子复杂的心路历程,也可感受到理想主义者遭遇现实后所承受的爱情幻灭、理想崩塌的精神体验.蒋韵将笔触深入至人物的内心深处,希望用爱情的绚烂与凋零状态来喻示人们所面对的巨大生命悲情.
蒋韵小说多将社会历史作为时代背景,穿插着一个个零散的生活画面和人物命运.她的小说纤细柔和,侧重描写一些与日常生活有关的故事,以小题材反映大时代,以小人物辐射大家族,以小事件与重大主题联系起来.正如赵树理文学奖评委会对《隐秘盛开》的评语：“作品以女性作家独特的视角、细腻的笔触、韵味十足的语言,讲述了出身、文化背景和个人性格迥异的几位女性的人生历程,折射出改革开放以来纷繁变幻的社会生活,带给中国女眭心灵的震荡与深刻变化,平凡的故事中蕴涵着深邃的思考,是反映女性生活不可多得的佳作.”
无论是类型、题材、人物或者语言,蒋韵始终坚持自我、不追随潮流.她的小说语言以极具诗意的短句为特点,具有很高的辨识度.从年轻时受俄国文学翻译语言以长句式居多,至新作《你好,安娜》中不张扬激烈、凄清的咏叹旋律,她表示这是一个“漫长的、寻找自我的过程.”
蒋韵刚开始文学创作时,正逢改革开放初期,思想解放大讨论,催生出文学创作的大繁荣,几十年过去了,跟蒋韵同时步入文坛、写过不少好作品的作家大多数已经淡出文学创作行列,而她却能以超强的毅力坚持下来,这不能不说是她对文学创作的执着与虔诚、专注与神圣的态度支撑着.她甘于寂寞,不断探求,宠辱不惊,远离庸俗,从不去刻意宣扬自己的作品,更不去文坛凑热闹;她总是认认真真地从生活体验中寻找最能表达自己感受的人物与故事,按照自己的艺术追求表现出来.
蒋韵的作品始终保持在一个较高的艺术水准之上,对岁月、对存在的深刻思索,是她写作的一个永恒姿态.在《你好,安娜》中,蒋韵的笔触依然诗意,情怀也依然浪漫,但这诗意和浪漫的背后却有一种过去没有的紧张和激烈.这种极致的、近乎“冒险”的人性书写极富挑战性,由此,蒋韵的写作走向又一个新的领域.
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