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徐峥当导演之后,其实已经连续用自己的三部代表作来回答了中年男人的婚姻围城.
今年1月下旬,徐峥还在为自己的贺岁档新片《囧妈》奔走于各个影院进行路演宣传.点映场上,他被观众提问：如果春节回家过年被父母逼婚你会怎么办?而回答是一句毒鸡汤——父母们也可以想想自己的婚姻是什么样.
强扭的瓜不甜——徐峥当导演之后,其实已经连续用自己的三部代表作来回答了中年男人的婚姻围城——你有没有发现,无论是处女作《泰囧》还是之后的《港囧》《囧妈》,徐峥的电影故事总是从“一对夫妻要离婚”开始的,《泰囧》是和陶虹离,《港囧》是和赵薇离,《囧妈》是和袁泉离.至于为什么要离,有时候说明白了,有时候什么都不说,观众也能明白,四个字概括：中年危机.
如果说《泰囧》里的离婚还只是作为公路片必须“上路”出发的一个由头,那么《港囧》和《囧妈》里的离婚,就不只是一个由头那么简单,而是贯穿在主人公的整个路程之中,成为中年男人即便翻出围城也逃不脱的心魔——以为人到中年换个老婆就能脱胎换骨重启人生第二春吗?莎士比亚早就在《暴风雨》里打脸：一切过去,皆是序章.
囧系列的一次反省和升级
为什么“囧系列”拍到今年的第三部,妈妈的角色分量被加重了?
这里有徐峥本人的切身体验——他曾经带着妈妈全家去旅游,“看到晒出来的旅行照片都超级美,当时我们都很期待,结果发现去旅行了以后,旅途真的很惨——拎着两个箱子,带着老婆孩子,这边是妈妈,怎么住房间,早上几点钟起来吃饭,所有生活当中的细节都包含了很多潜台词”.
想当年,《港囧》里的徐峥,离开老婆是为了寻找自己当年的白月光再续前缘;而现在,徐峥给自己一个更难的设定：离开老婆以后,却要和一个比老婆还难缠一百倍的女人,在狭小的空间里共度6天6夜,这是一种什么样的体验?
6天6夜这个设定来自于一列从北京开往莫斯科的k3列车.徐峥听说这趟车要开足6天6夜,途经冰天雪地的西伯利亚,就觉得它很适合拍公路片,是囧系列理想的发生场所.原本想的是拍一部《俄囧》,结果因为车上搭载了亲妈,顺理成章变成了《囧妈》.
从《俄囧》到《囧妈》,这也是徐峥对“囧系列”的一次反省和升级.从前的囧系列电影,大都是“去一个国家,走马观花,遇到一些外在的冒险的经历,然后很囧”.徐峥说,“《泰囧》的时候只是一个人要去做一笔生意,后来《港囧》变成是想要去见以前的情人,现在《囧妈》是说他在整个旅途里面,找到了跟妈妈之间的一种关系的改善.”
夫妻矛盾如果是难解的毛线团,其中一根线头就握在妈妈手里.中年危机,怕不是童年就已经埋下伏笔?
深化到情感和心理层面之后,徐峥一度不想把这个故事归入囧系列,想叫它《开往莫斯科的妈妈》.“但是因为大家对囧系列品牌的熟悉度,然后正好也有跨境,所以我们叫《囧妈》也还算合适.”
如果说前两部的重心是落在“囧”,那么这一部的重心就是落在“妈”.
“有一段时间碰到我妈妈,不知道为什么,只要一碰面两个人就吵.也有很多人说春节回家过年待不了三天.春节之前结婚率飙升,很多人被家里人逼着结婚.春节过后,心理咨询飙升.”越是相愛,越是互相伤害.徐峥想通过电影来走出这个死循环,“母子俩在火车上是天崩地裂,吵架一步一步升级,当他们最终回到家里面的时候,各自有一些成长. 有一些心得”.
中年危机不需要一个标准答案
回头再看前两部囧系列电影,发现那时的徐峥对婚姻矛盾还只是点到即止,或者说,出于商业和审查的考虑,还有相当程度的言不由衷——《泰囧》最终是回归家庭,《港囧》则是在一路过关斩将终于和白月光重逢在床上之际,幡然醒悟一般,安排主角说出一段大道理来：什么原来碰到你了才发现我根本就没有那个意思.言外之意,“徐来”真的一点都不想出轨,只是一毕业就和有钱的老婆结婚,从一个踌躇满志的设计师变成了老婆家族企业的文胸设计师,心理落差有点大,人到中年作了一次无伤大雅的妖,最终还是要回归家庭的.
而到《囧妈》,或许在选定女主角袁泉的那一刻,徐峥就打算承认一个此前不想触碰的问题：中年离家男人,家庭是你想要回归就能回归的吗?你老婆就永远只能是一个等你回家的角色吗?电影中的回答是——不管徐伊万这一路历经多少磨难,对婚姻的认知发生多大的变化,发现自己仍然多么爱前妻,多么想以倾城之资打动她——袁泉的回答依然是“十动然拒”：谢好意,回不去.或许,正是因为改变了“回归家庭”这样一成不变的满分大结局,中年男人才真的有了直面自己中年危机的契机.当标准答案不复存在,好好说分手,未尝不是对一段曾经认真过的感情的满分回答.
有趣的是,《囧妈》还对妈妈的婚姻着墨甚多.徐峥选择了黄梅莹来演自己的妈妈,因为觉得她和自己的亲妈特别像：“我以前看过黄梅莹老师的电视剧,对她很熟悉.等见到黄梅莹老师,跟她谈了她的生活,她谈到她和她儿子的一次经历,包括她以前也是在上海,哎呀那个经历啊,太像我的妈妈了,跟我们戏里这个人物,也像,然后我觉得她的年龄气质各方面太合适了.至今我也想不出来第二个人比她更合适.所以当时就定了黄梅莹老师.有人说我的电影总是在说中年危机,这个中年危机并不是中年才开始危机,在之前你就不知道在哪里出现了很多的问题.我自己的一个经验就是——我发现跟妈妈的关系决定了我跟世界的关系,决定了我对所有其他人的人际关系.”
这一回,徐峥想拍一部真正的合家欢电影,不是美国迪士尼式的,而是思考中国的亲子关系：“我们这一辈人的父母,大部分其实都是一种控制型的氛围.怎么讲呢?就是说父母在年轻的时候,他们受到他们相互原生家庭的影响,然后父母组合在一起有了一种婚姻关系,在这种关系当中有很多问题、有很多不满足没有得到解决.但是大家对于婚姻的关系又受很多传统思想和观念的束缚,没有通过新的渠道和方案去解决改善两个人之间的关系,这个问题就遗传到下一代,把过多的爱和过多的控制给到了下一代.当孩子是小孩的时候,你是很容易控制他的,而且完全是一种真的爱,但是等孩子长大了以后,这种力量就变成束缚,跟孩子之间的沟通和交流,变成只有一种标准——就是说你这个人做得不好,我看不惯,你应该怎么样.相互看不惯,只要见面就吵架,这变成一个很普遍的现象.”
所谓序章,原来是说,一个人的婚姻状况,从他母亲对待婚姻的态度就可以获知一二.夫妻矛盾如果是难解的毛线团,其中一根线头就握在妈妈手里.中年危机,怕不是童年就已经埋下伏笔?
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女人引用文献:
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