简介:该文是视听语言和阳光灿烂的日子类论文写作参考范文和视听语言类毕业论文题目范文.
摘 要：不论是塞吉欧·莱昂的《美国往事》,还是姜文的《阳光灿烂的日子》,都运用了丰富且相似的镜头语言来展现故事内容.暖色调里的青春,流畅巧妙的转场,暧昧的长镜头和特写镜头,反差性的配乐等,共同组成了一场关于青年好友的回忆.
关键词：暖色;转场;镜头
一、光线与色调
刺眼阳光下的青春岁月,金色汗水里的烈火青春.《阳光灿烂的日子》里对于光线的运用篇幅很大,暖色调很好地诠释了主人公的暖色回忆.例如主人公马小军见到米兰在洗头发时的画面,阳光从窗户射进来,照在米兰身上,以及马小军和米兰熟识后一起在房间玩耍的场景,这些光线的运用,在增加画面朦胧美感的同时,也让马小军心仪的女孩米兰带上了些许神秘感.这样柔软的光束不仅完成了温暖和梦幻的统一,而且正好诠释了片名“阳光灿烂”.
《美国往事》中老年“面条”站在少年时曾偷窥黛博拉跳舞的地方,展开一系列关于少年时代的回忆,画面中是少年黛博拉美妙的舞姿,偏黄的暖色系色调给观众一种时间感,仿佛回忆中美好又略带忧伤的故事将娓娓道来.影片结局部分,中年“面条”躺在烟馆的床上,突然满面笑容,然后定格,故事结束.画面中是“面条”耐人寻味的笑脸,这样的笑脸沉浸在暖黄的光线中,给沉重的往事画上句号的同时,更多地表达了“面条”在经历一切之后,仍然选择以自己的方式面对过往的一切.往事如烟,烟飘渺易散不可寻,所以导演为这缕烟镀上朦胧的金色.
二、转场
《美国往事》中有13处经典转场,主观视线转场、声音转场、相似体转场和特写转场,这些转场将整部影片复杂的故事情节和叙事结构完美地衔接在一起.如影片开场长达4分钟的电话铃声转场;“面条”由老年过渡到中年出狱的转场,导演运用一只箱子作为转场画面的相似体,神奇地將35年的时间差融合在一起.这些一闪而过的片段,让人难以忘怀.还有那转场前突然飞来的白色物体,没人看清楚它是什么,它也没有起到相应的作用,或许只是一个简单的转场道具,又或许是象征从遥远的地方突然飞来的沉重记忆.
《阳光灿烂的日子》的转场运用虽不如《美国往事》中的多样绚丽,贯穿始终,却也让人印象深刻,从而成为经典场面.很多人都记得,在影片的开始部分,童年时的主人公马小军和玩伴们比赛扔书包,前一个镜头,他们望着扔向天空的书包,下一个镜头,还是同一个书包,却已经落在了少年马小军手中.这一处转场自然巧妙地完成了几年的时间过渡,而随着书包的降落,影片真正进入主题,开启了马小军和伙伴们那段阳光灿烂的日子.
三、镜头
《阳光灿烂的日子》中姜文大量运用了摇、移、跟、升、降等运动镜头,这五种运动镜头给人一种强烈的在场效果,观众仿佛身临其境,与马小军一同奔跑在部队大院.在《美国往事》中,莱昂钟情于大景别和大特写镜头,在人物面部逐渐放大的过程中,我们也在不断走入人物的内心深处.例如影片最后对于“面条”的渐进式特写定格,那个神秘的笑容成为我们走进“面条”内心的一把钥匙.
（1）长镜头
在影片《美国往事》部分,主人公“面条”和麦克斯的单独会面,麦克斯说出35年前出卖“面条”的事实,这一段落中,导演运用了长镜头和推镜头来展现主人公“面条”的面部表情和内心情感的变化.当麦克斯一步一步走近,愤怒陈述那些充满背叛的青年时代,此时,导演对于“面条”的刻画通过一个简单的长镜头就表现得淋漓尽致.镜头中“面条”冷静甚至呆滞的表情和麦克斯激动诉说的声音形成鲜明对比,此时“面条”的绝望用镇静来展现,因为来见麦克斯之前他已经做好了准备,现在这样的局面只是猜测成真,反而没有了惊讶和愤怒.这个长镜头细腻流畅地展现出“面条”历经沧桑后的释然.
《阳光灿烂的日子》中,马小军和“混混”朋友以及新认识的女孩余北蓓一起在大院游荡,抽烟打闹,这一段落中,姜文通过长镜头客观立体地表现出路人对这群“小混混”的鄙夷,而在这位路人走远后,他们立刻吐出烟雾,大笑起哄,体现出内心的叛逆和他们自身用“坏”行为掩盖起来的迷茫与孤独,在“”时期,少年们对动荡社会和无所事事的迷茫都通过这个长镜头完整、连续、真实地展现出来.
（2）特写镜头
影片《美国往事》中临近结尾处,面条和麦克斯谈话时,有对一只怀表的特写.这只怀表作为起初“面条”和麦克斯友谊的见证物,再次出现在结尾处,唤醒了观众的记忆.导演以特写镜头抓住了观众的视线,使观众开始审视这只怀表,观众依稀看见“面条”笑着戏称麦克斯uncle,那张真挚的孩童脸庞突然之间给人一种恍如隔世的感觉,这个特写按下了暂停键,让我们回忆初次相见的美好,感叹时间流逝和宿命的轮回.在《阳光灿烂的日子》中,主人公马小军在听心上人米兰和刘忆苦略带暧昧的聊天时,导演给了一个马小军转自行车脚蹬子的特写.这样下意识的一个小动作,伴随着稍微刺耳的循环声音,使得马小军此时内心的焦躁、不耐烦甚至是愤怒无处躲藏.
四、背景音乐
《美国往事》中,无论是黛布拉仓库舞蹈的场面,还是抢珠宝店时“面条”对卡萝尔施暴的场面,都伴随着优美的旋律：《Amapola》、《上帝赐福美国》、《昨天》、《夜夜》等配乐,不仅体现了叙事的年代感,而且增加了影片的真实感、层次感、反差性.和《美国往事》不同,《阳光灿烂的日子》中大量运用画外音,这里的画外音充当着一个“叙事者”,起到了承上启下和解释说明的作用.配乐方面大都选择上世纪六七十年代的流行音乐,如《莫斯科郊外的夜晚》、《国际歌》、《乡村骑士》幕间曲等.值得一提的是,在影片中,马小军和伙伴们打架的场景,是配合着《国际歌》的音乐进行的,小小“英雄们”为了义气奋勇“拼搏”,这是何等的讽刺.
《美国往事》在更长的时间跨度里,镜头缓慢而克制,倾向人物的内心刻画.相比之下,《阳光灿烂的日子》显得轻松诙谐,往往避重就轻,倒更像是一场快节奏的记忆大混战.
参考文献：
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[3]视听语言[M].中国传媒大学出版社.邵清风,2013.
[4]李亚男.经典电影《美国往事》的特色评析[J].电影文学.2014（05）.
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视听语言引用文献:
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