简介:本文是关于张光宇和漫画方面论文范例跟字设计相关论文范文文献.
摘 要：获取《时代漫画》封面美术字设计特点.以张光宇的代表作《时代漫画》刊物名称美术字设计作为研究对象.运用文献研究、案例分析的方法展开研究.首先分析办刊背景,其次从封面美术字的字体造型来源、字体形态变化出发分析美术字的艺术特征.得到刊物名称美术字设计特点及成因.可为研究张光宇美术字设计提供参考,为研究明国时期美术字带来新启发.
关键词：美术字 张光宇 时代漫画
中图分类号：J05
文献标识码：A
文章编号：1003-0069 （2020） 03-0114-03
一、《时代漫画》背景
20世纪30年代,上海作为租界区,一方面,商品经济发达,宣传力度相应增加,印刷技术的发展让宣传媒介报纸、期刊的发行量与日俱增.另一方面,上海的开放繁荣,也带来了新的知识,对知识的渴望,思想的交流也需要宣传载体.这种环境下,我国出版业迎来发展春天,限制条件低,成本低廉的出版优势,使得各种内容,各种风格的杂志纷纷创刊.《申报年鉴》在1933年有这样的描述：‘上海战后,杂志之出版,一时有雨后春笋之势.在二十一年夏秋两季中,见于报纸广告之杂志名数在百种以上;其中新出者约及半数.”[1]在这创刊大潮中《时代漫画》应运而生.
1934年,张光宇的时代图书公司创刊了杂志漫画期刊《时代漫画》.创办之时正值国内抗日情绪高涨,杂志以图为载体传播抗日思想,许多爱国的漫画大师用笔作武器,杂志为阵地,进行正义的创作,除抗日宣传外,漫画还涉及民生百态,板块内容丰富多彩.《时代漫画> 1934年1月创刊至1937年3月停刊,此间共出版39期,其漫画风格、字体、版式设计、板块内容为研究民国报刊、风俗、文化等提供了珍贵的材料,其中的优秀设计仍可以被今天借鉴.
二、民国美术字背景
民国时期,口岸贸易频繁,经济文化交流.经济上,本土产品受到进口产品的冲击,商业宣传需求迫切,使宣传载体的数量增加,刊物的发展登上新的台阶,为吸引消费者,刊物印刷字体迎来发展的新.文化上,20世纪以来,中西方文化交流密切,上海作为最早的通商口岸之一,开放的氛围早已形成,人们更易接受新事物新思想,首当其先的开始接纳、学习西方各种思想和技术.艺术方面,20世纪欧美装饰主义运动、现代主义运动等艺术运动为艺术行业注入新风.这种环境下,20世纪初,出现了所谓的“美术字”,20世纪30年代美术字发展到.
三、《时代漫画》封面美术字的设计造型分析
《时代漫画》1934年出版,是时代图书公司出版的第一本刊物,张光宇特地为创刊号设计了封面和刊物名.“时代漫画”美术字,融合了多种风格,剖析这四个字,不仅能了解成功的设计师是如何设计字体的,也从侧面反映了设计师所处的社会、思想环境,可以说文字是社会思想缩影的一种形式.
(一)传统书法背景浸润
书法作为汉字的书写艺术,在字体设计中的地位不言而喻,民国时期艺术字设计中应用书法艺术的案例很多.和民国时期大多数设计师普遍丰厚的民族文化底蕴及书底,临摹碑帖的爱好不无关系.20世纪初,张光宇出生于无锡一户普通人家,当地传统浓厚,父亲酷爱国学,在这种环境中成长,他打下了坚实的民族文化基础,民族特色从未在他的设计中消逝.黄苗子《张光宇的艺术精神》中写到：“张光宇学书甚深,并且从来就用中锋悬腕作书.”不难看出,张光宇的书力颇深,也不难理解张光宇字体设计中出现的书法特征.口1后期发展也能体现出张光宇一直以来对传统文化的重视与偏爱,1 933年,张光宇辞去英美烟草公司的职务,专心经营漫画事业,并把创作的目光重新找回到中国的传统文化艺术,尤其是民间艺术.从30年始,张光宇无论是从漫画内容的选择还是字体的创作中,都能体会到中国传统文化艺术的影响.
在《时代漫画》名称美术字的设计中,字体简繁结合,并采用了古代简牍般自右而左的阅读顺序.张光宇选择金文大篆作为字体原型,篆体原型有明显的书写运势,自上而下,且字体结体细长.《时代漫画》39期刊物中,结体细长的刊名美术字设计几乎占全部比重,如图1所示.
其中,“时”、“代”两个字的部首保留了大部分篆书部首的特点,把篆书图形化的特征规范化.“代”字部首上半部的短撇部分,保留了篆书短撇转折的图形化特点,在“代”字主体部分中,短撇和點模仿篆书原型中点和短撇的运势,但没有完全照搬,而是保留字体的书写运势和行笔特点,把篆书中冗长的长撇变换为短横笔,保留篆书长撇的转折,在美术字短直笔的基础上添加转折,也是因为笔画较少,转折的变化可以加强字体整体的体量,使得字体结构匀称并在和其他三个笔画繁多的字组合在一起时,不会显得过于轻巧,完成了“时代漫画”美字体组合整体视觉的统一.在“时”字中,张光宇融合了繁体“畴”字笔画和篆书笔势,“时”字的上半部基本是繁体原型,而在下半部借鉴了篆书中“时”字的连接方式,将主体下部“寸”字的横和上部连接起来形成半包的转折结构,效法了篆书的字体处理方式.并且和“代”字呼应,同样的“漫”字下半部分也多采用篆书这一笔画特点,使用半包围的转折,如图2所示.
(二)图案化习惯影响
20世纪30年代美术字这一名称第一次登上设计舞台,40年代才被广泛运用,在此之前,美术字通常被称为“图案字”.美术字图案化的设计中主要有两种方式,1.在字体原本的结构基础上,调整、拉伸、连结字架结构使文字具有图形化的意趣.2.在保持字体结构的基础上对结构的图形化替换,或图形化处理,处理过的字本身就变成了一种图案.
张光宇在《时代漫画》前身《上海漫画》的封面字体设计中,也曾利用图案化手法进行设计,如西游漫记等字体作品.在为《上海漫画》汇刊、丛刊设计的五款封面中,出现了将文字字架结构拉伸变形后立体化的图形处理,以及用形状替换字体笔画、装饰字体笔画等手法.《时代漫画》前身《上海漫画》中对画字的图案化设计,融合简体“画”与繁体“盡”的下半部,将繁体下半部的两个长横与田字连结,整体图案趣味浓厚,在当时的文化背景下,读者可以利用常识辨别这个变体的画字,同时借鉴传统回字纹.回字纹的借鉴,在张光宇的字体设计中也屡见不鲜如,如《时代漫画》同年创刊的《万象》杂志字体,如图3所示.
（三）无衬线字体的改良
中文字体可划分为衬线体、无衬线体,其中为了保留笔画运势而留下笔锋三角的宋体、仿宋体属于中文的衬线体.民国时期流行的印刷字体主要就是这种由明朝发展来的利于雕版印刷的衬线体宋体,以及仿照宋版书而创作的仿宋体.在30年代前后,由于西方设计思想及设计风格的影响,运用西文字体来构建汉字字体也发展起来,其中,西文装饰字体粗线体一一黑体的出现,改变了一直以来以宋体为主的出版印刷业,商务印书馆更在1909年出版了一套字模以应用在刊物的印刷中黑体是在宋体的基础上发展而来的一种字体,他以宋体字严谨的字架结构为基础,去掉笔势装饰,吸收英文无衬线字体的笔画特点,横竖笔画相同,笔画整体圆润,易于改造与书写,同时由于黑体字醒目的特点,被广泛应用在报纸书刊的刊头设计当中.至30年代,黑体被广泛应用在美术字的设计当中.“时代漫画”四个字,整体在字体笔形上横竖笔画粗细一致,运用了黑体的造型特点,在折角转弯处做了圆角处理,使整个字体在篆书为基础字形的基础上,增加了一丝力度,使字体作为刊物字体不会太过单薄,横竖笔画增加了厚度,加强视觉效果.
(四)几何图形化的新风
民国时期各种西方艺术运动带动设计思想传播,其中抽象主义绘画中的点、线、面的艺术元素被运用到美术字的设计中来,在保留或不破坏字型的基础上,用几何图形代替相似笔画或用几何图形拼凑文字笔画的构型方式高度概括了文字结构.1930年张光宇设计的《上海漫画》一期封面中,文字的笔画被概括成几何图形,并且全用线描绘,用线组成的圆,和矩形概括笔画,和封面插图欢乐的气氛互相烘托,使文字整体疏松的面和插图主体人物厚重的块面形成强烈对比,富节奏感.在“时代漫画”设计中同样用几何图形中的点、线归纳,“漫”字偏旁把上面的点归纳成圆,把下面的两点用线概括,同时还有保留两点转化成圆的情况,“漫”字下部的“又”字概括成几何圆弧的设计方式.这种几何形的构字方式,使得字体在整体视觉上形成节奏,营造出现代感,如图4所示.
四、《时代漫画>封面美术字的设计造型变化
在当时刊物繁多的上海地区,消费者长期面对玲琅满目的刊物,常见的报刊封面文字并不能打动消费者,封面美术字的设计因此激发出无穷的潜力.设计师们开始从美术字的造型人手,美术字的造型逐渐多样化.
《时代漫画》封面美术字设计中也有许多造型变化.主要可分为三类,1.笔形的细节变化,2.美术字装饰变化,3.美术字整体外形的变化.第一类变化是基于字的书写方式带来的,民国时期广泛应用的雕版字体,是成模具化,规范化的大批量印刷字体,可变化性低,而美术字是个人利用工具绘制而成的字体,不同于雕版的铅字印刷,美术字创作过程可以灵活地添加、删减、变形笔画笔形达到创作者想要的效果.这种创作又不同于创作书法,书法创作包含着创作者个人特点,且不易复制,美术字是用尺规、工具绘制而成,使它可以成规模被复制,被广泛应用.在第一类笔形细节变化上,张光宇变换了字体细节连接,整体笔画上圆角、连接、伸展的处理,使每一期的封面都略不同于上一期,封面字体“漫”的“氵”,或独立成三部分,或连接成一个整体,变化丰富.
第二类装饰变化上,“时代漫画”封面美术字配合封面插图的变化,在整体字型相对不变的基础上运用投影、反白、衬边、渐变、添加装饰线条等创作手法丰富美术字的视觉效果,张光宇其他美术字设计中也同样运用了这种手法,在“时代”美术字设计中,添加了衬边增加了字体的体量,营造了效果,加强了视觉冲击力.
第三类整体外形变化是基于我国的字体结构而来,汉字被称为“方块字”,这是由我国文字的书写规范得来的.时至今日,字体设计师在设计字体时也遵循着这个书写规范,先打一个基本框格,在基本框格中进行设计,这为字体外形变化带来了许多便利,变换框格以改变字体整体外形,应用在美术字设计上可以变换成传统四边形、多边形甚至放射状图形.也可以改变框格位置、调节框格大小形成不同阅读节奏,在《时代漫画》中放射状外框的美术字带来的视觉感受,引导 读者视线至封面插画上,用渐变装饰美术字呼应封面插图.根据插图形象错落,调整字体边框排列,使字体插图和谐,阅读充满节奏感,如图5所示.当时许多美术字也运用同样手法.
结论
张光宇的人生融汇中西,传统家庭氛围所带來的先天影响和西方文化浸润的后天成长经历使得他一生之中的设计即传统又现代摩登.《时代漫画》发行时期正值张光宇艺术成就巅峰期,“时代漫画”美术字的设计,是他融汇了中西方设计理念之后的—次成功的设计案例.其封面美术字的设计以中国篆书为原始字型,字架结构中结合传统图案化,将中华传统艺术精神根植在字体创作中,使字体透露出的传统韵味,体现了设计师深厚的民族文化背景.无衬线字体的笔形创作以及笔形细节上对部分构件的概括化、装饰化处理体现了设计师对20世纪各种设计运动带来西方设计手法的吸收和借鉴.《时代漫画》发刊的20世纪30年代,也正值我国美术字设计到达顶峰时期,分析“时代漫画”美术字不仅仅可以了解张光宇本人的美术字设计特色、设计方式更是以小见大的窥探民国时期中西方思想文化交流下我国美术字的设计特色,同时为当代美术字体设计提供设计灵感.
参考文献
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总结：言而总之:本文是关于张光宇和漫画方面的大学硕士和本科毕业论文以及字设计相关张光宇和漫画论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
字设计引用文献:
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