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［摘 要］当代小说的文学流变主要是指在时间的作用下,小说语言、题材、表现形式以及文学情感等方面发生了变化.莫言作为我国当代著名作家,其作品的语言风格在创作过程中发生了巨大的变化,而这种变化不仅是其个人艺术风格的转变,同样也映射着中国当代小说的文学流变,莫言为中国当代文学发展作出了巨大贡献.
［关键词］莫言；文学语言；当代小说；文学流变
［中图分类号］I206.7［文献标志码］A［文章编号］2096-0603（2017）15-0180-02
莫言是中国当代著名文学家,也是中国首位获得诺贝尔文学奖的作家,在中国文学创作领域中占有重要地位.自莫言《春夜雨霏霏》作品发表以来,莫言作品中的语言始终刻画着一幅幅生动的画面、一个个充满血肉的人物与故事,彰显着莫言独特的艺术创作风格.在三十多年文学创作过程中,莫言的语言风格呈现出阶段式变化,其作品将西方幻想现实主义与中国当代社会、历史传统相融合,为中国当代文学创作增添了色彩.
一、我国当代小说文学流变史的简述
中国当代小说的文学流变,大体可分为两个阶段,即20世纪50年代至70年代和20世纪80年代至90年代,具体分析如下：
(一)20世纪50至70年代时期
据资料分析显示,中国当代小说在20世纪50至70年代之间,小说体裁与题材发生了重要改变.在五、六十年代,小说体裁多侧重于短篇小说与长篇小说,例如,短篇：李准的《李双双小传》、王蒙的《组织部新来的青年人》以及邓友梅的《在悬崖上》等；长篇：梁斌的《红旗谱》、柳青的《创业史》以及杨沫的《青春之歌》等.相对于长、短篇小说的高质量而言,中篇小说并不理想.在小说题材上,日渐趋向于单一化形式发展,都市类题材的小说相对减少,农村题材或具有描述积极生活状态题材的效果逐渐增多,这与当时时论文范文展具有一定的关联性.
(二)20世纪80至90年代
随着时代的变化,20世纪80年代的中国文学作家作品发生了巨大的改变,从70年代末80年代初期“伤痕文学”“反思文学”（如张洁的《从森林里来的孩子》、周克芹的《许茂和他的女儿们》以及高晓声《李顺大造屋》与《陈奂生进城》、古华的《芙蓉镇》等）到“改革文学”“知青文学”（如柯云路《三千万》与《新星》以及史铁生《我的遥远的清平湾》、梁晓声《今夜有暴风雪》等）.在八十年代中期以莫言、韩少功、王安忆为代表的“寻根文学”成为文学界的主流趋势,并对当时的小说创作产生的重要影响.到80年代后期,随着时代的发展与思想的转变,“农业题材”“工业题材”相应减少,“新潮小说”“先锋小说”以及“新写实小说”得到壮大与发展,如新潮小说《你别无选择》《苍老的浮云》《山上的小屋》等；先锋小说《世事如烟》《人面桃花》《透明的红萝卜》等；新写实小说《丰乳肥臀》《怀抱鲜花的女人》《太阳出世》《风景》等.其语言表现以及思想情感产生了不断的变化,实现了“现实主义的回归”.
二、莫言文学语言与我国当代小说的文学流变
(一)西方文学传统中感觉化语言的渗透
《春夜雨霏霏》以及《民间音乐》是莫言早期作品,在作品中莫言采用的写实手法对故乡生活进行了描绘与阐述,与当时（80年代初期）“乡村题材”文学创作具有一定的关联性.而让莫言在中国文坛中一举成名的作品《透明的红萝卜》（1985）是莫言受西方传统文学影响后的最初体现,西方文学传统侧重于语言感觉化的展现,通过感觉化的语言对人物形象进行生活刻画,突出人物内心与精神的世界的传递,在一定程度上引发读者与作者之间的情感共鸣.
以《透明的红萝卜》为例,莫言在这篇小说中,充分利用了感觉化的语言对作品主人公,那个“孤独敏感的小男孩”内心世界进行了细致的刻画.莫言给予了孤独、沉默寡言小男孩以敏锐、超能的感官与细腻的情感,小男孩不仅可以听到萝卜与土壤分离的声音,也可以清晰地看到红萝卜散发出的“金色光芒”,闻到花草的淡香.在小男孩的世界里,世间任何事物、景物皆有自己的感官体现.莫言用这种感觉化语言营造出朦胧的意境,并借助小男孩内心感觉世界将小男孩的情感真实、生动、形象地展现出来,吸引读者注意力,引发读者对作品的认知与思考.而从莫言随后的《爆炸》《球状闪电》《枯河》以及《金发婴儿》等作品中,可深刻感知到莫言感觉化语言的深化,创设了莫言创作独特的语言风格与感觉世界.在《枯河》中,莫言赋予了“小虎”自身的感觉世界,用以实现小虎与外界之间的沟通与交流.莫言通过运用感觉化的语言,给予了读者对这个有些“痴傻”的孩子（小虎）情感的深刻感知,透过他的感觉世界,将社会的冷漠、人情的淡漠进行了充分的展现,从而引导 读者对社会现实进行深刻的反思.
莫言初期小说创作中语言的风格不止在于感觉化语言细腻的刻画,也在于作品场景与画面感觉世界的营造,通过运用感觉化的语言将文章中或现实、或虚幻、或荒谬的情境进行感觉体现,创设出具有“真实”感知的世界,从而形成莫言独特的语言风格.如在《丰乳肥臀》中一个雨中画面场景的构建“空气潮湿,田野里的气息迎面而来.风的声音缠绵在树上闪电的光彩碧绿等低垂的天幕上.沉闷的雷声在闪电消逝的地方等”莫言以“潮湿的空气”“田野的气息”“缠绵的风声”“低垂的天幕”“沉闷的雷声”等具有感觉特色的词汇将读者带入故事场景中,为读者营造出感觉世界.
从莫言作品中的语言本身角度出发,其细腻、敏感、渲染等感觉在一定程度上不仅融合了中国传统文学常用的修辞手段,如通感等,也与莫言所具有的独特的语言表现风格具有相关联性.推动了“革命文学”语言的固定式表述,在随意中对社会进行了深刻的反省与批判.感觉化的语言特性,体现出当时作者在西方文学影响下的进一步创新.
(二)语言“杂糅性”的先锋体现
20世纪80年代后期,莫言被列为“先锋文学”代表性作家,在这一时期,莫言文学作品除感觉化的语言运用外,其语言词汇的运用呈现出“杂糅性”变化,打破了文学创作语言表达的常规性写法.
首先,莫言打破了文学创作中肮脏、丑陋以及低俗词汇不得运用的禁忌.莫言为营造出更具真实性的环境,凸显故事人物特性,在众多文学作品书面用语中,借助了“粗俗的话”“低俗的话”“民间俗语”以及脏话.这一点在《透明的红萝卜》《丰乳肥臀》《红蝗》《欢乐》等作品中具有充分的体现.如,《透明的红萝卜》中“兔崽子”“老子”以及“浪干娘”等词汇的运用；《丰乳肥臀》中“你个驴,把孩子挤痛了”“吃白米的猪”“野驴”“小论文范文”等词汇、语句的运用；《红蝗》中对“脏东西”——大便的具体描绘等.莫言文学作品中对这些丑陋、肮脏词汇的运用,突破了传统文学语言的审美特性,形成了其文学作品独特的语言风格,这一期时期的莫言尽显“先锋派”作家风范.
其次,在莫言不断变化的语言风格中,莫言文学作品中对语言的杂糅性组合成为独特的风格,无论是典故、古诗词、官话,还是民间俗语、俚语、流行语等皆有展现.如《红高粱家族》中“只闻队伍脚步声,不见队伍的形和影”以及短篇小说中“子民们,尔等回去,在那房前屋后,田边地头,都栽上桃树等”等,这种杂糅组合,增强了人物生动性与作品吸引力,形成一种独特的语言审美性.
此外,在基于传统修辞方法的基础上,莫言进行了自我创新,打破了常规语境下语言的运用,形成独特的风格与文学语言美学性.例如,《欢乐》中“摇摇晃晃的牛车,像一团论文范文的暖云,像一个暖的梦,像一碗猫稠的、半透明的发酵黄豆酱等”以及《红蝗》中“有两滴明亮的像胶水一样的泪水等她抖擞着睫毛等像爬上岸的马驹抖擞鬃毛和尾巴甩掉沽在身上的河水一样等”.
(三)现实主义,自然化的回归
在经历了“寻根文学”“先锋文学”以后,莫言在文学创作上进行了又一次的突破.莫言在一定程度上改变了自己原有的创作形式,试图摆脱“效仿性”创作,真正实现“自主创作”,为自身的发生提供更广阔的空间.这在一定程度上是文学创作的一种传统回归,是趋向自然化的发展,而这种变化与当时（80年代末,90年代初期）文学界对文学创作“自然”“现实主义”的追求与探索具有一定的关联性.在《檀香刑》中“知县钱丁与孙丙斗须”片段中人物的描写“等一幅休闲打扮.他赤着脑瓜,前半个脑壳一片崭新的头皮,呈蟹壳青；后半个脑袋油光可鉴,一条又粗又长的大辫子,直垂到臀尖.鞭梢上系着一块绿色的美玉,一个银色的小铃铛,一动就发出清脆的声响.他老人家穿着一身肥大的白绸衣,脚蹬着一双千层底的双鼻梁青布鞋,脚腕处紧扎着丝织的小带等”莫言则运用了传统文学“白描手法”进行简练、主观的描绘,彰显出故事人物具体形象,给人以清晰的认知.纵然在莫言众多小说中,对于白描手法的运用并不常见,但是不可否认的是,正是莫言创作风格改变的一种创新与尝试,是文本意境的另一种展现.
总之,在20世纪八、九十年代时期,我国文学界发生了很大的改变,是我国当代小说文学流变的主要时期,历经了“伤痕文学”“反思文学”“改革文学”“知青文学”到“寻根文学”“先锋文学”“新写实文学”的不同变化.作家作品的文学语言、表现形式彰显了不同时期作家创作特色.莫言作为这一期的代表作家,其作品的语言风格独特而新颖,是对当时小说文学流变一种具体体现,为中国当代小说作出了巨大贡献.
参考文献：
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［3］王磊,李爱华.中国叙事传统和莫言叙事艺术承继与发展向度［J］.石家庄学院学报,2016（4）.
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