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朋友托我编辑青岛籍老画家曹望松先生的画集.似乎画集的格式开篇则不能缺序少评.又加上曹先生作品质的重量远非眼下赶时尚者堪比,我便请心仪的老画家贾平西先生为之作序.贾先生率直,从不说假话,回话说：我给人家写序,就写几个字,人家嫌我像写评语,都不让我写了.我到青岛见过曹望松先生的画,好,值得写.你记下来,也是几个字：花鸟,大气；山水,深厚.旷放是特点.
果然.曹望松先生长于花鸟画、山水画.曹先生的花鸟画,能在符号的通则中求得构形之真切、述意适性；曹先生的山水画,善在深厚的笔墨里存住气息之沉郁、抒怀合韵.
中国花鸟画的形, 基本是文人述意的符号,画家的个性除去这些符号的遴选之外,就是形体的展现.就曹先生花鸟画“应物象形”而言,那是一流的,就符号的选择而言,可谓特立独行.传统基本就是一种规范.曹先生花鸟画的形,中规范而又推陈出新、自成系统；曹先生花鸟画的符号安排,特别能够适合、凸出他的个性——浩荡、旷放之中支撑着致密、婉约,豪气、阔大里面隐伏着慎理、谐律.这的的确确是许许多多画家望尘莫及的.贾平西先生惺惺相惜,赞其画风“大气”,就本如此.
中国山水画的笔墨,基本是画家功力与学养的外现.画家的功力,除去笔墨加则多、减则少的纯粹而外,就是学养致使的气息蕴含.曹先生山水画的气息,仅就我们能够强烈感得到的气韵而言,可谓卓然拔群.“气韵生动”,中国山水画审美的重要标杆.对于画家来说,知道笔的叠复程度、叠复的变化位置,是一要素,掌握墨层次的叠加程度、叠加的多寡得当,也是一要素；就像古体的诗歌,平仄要叠复,韵脚要变化是要素,音节要叠加,句式要得当也是要素,更不可少的一种要素,是融贯其里的心神.曹先生山水画的气韵,好比古体的诗歌,平仄、韵脚、音节、句式,无不处之浑然,关键是他凭陵其中学养成就的心神,冬温夏清,移人魂魄.许许多多人“众里寻他千百度”的山水画气息之蕴含,正是他抒怀合韵的显现,“阅尽世事好文章”的必然.贾平西先生惺惺惜惺惺,赞其画风“沉厚”,就本之如此.
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我认为贾平西先生赞曹望松先生画风“旷放”,是曹先生为人而寓于画的感觉.曹先生画了一辈子画,只求以画抒怀而惠人,可谓旷达.曹先生教书育人了一辈子,只求合韵于诗心而不争时尚中的名利,可谓自放俗外.我在庆幸有机会编辑青岛籍老画家曹望松先生这本画集的同时,唯怕拙序远远逊于曹先生作品质的重量.
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