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作者：兰佩瑾
初识李少白：一个敢玩“黑白负片反转”的人
李少白,这个名字深深地印记在我的生活和工作中,并不是因为他是个名人,而是因为我们是合作的好搭档.但是在1981年,当我第一次听说这个名字的时候,却是在我战友的家中.我当时在江苏工作,到北京出差时去战友家拜访,战友知道我从事摄影、邀请我到他一个名叫“李少白”的邻居家观看幻灯片.没有寒暄和煽情的开场,一块白色床单挂在墙上当成幕布,幻灯机“咔嚓”的声音和墙上变换的黑白影像的情景残存在我的记忆之中.十几分钟的放映,并没有看到让我惊艳到难以忘怀的作品,但是有一点,却让我这个从小学二年级就开始接触摄影、在父亲的暗房里帮忙,文化大革命下放到农场便开始用相机记录当时的生活,到部队后又从事专职摄影的人非常惊讶：他居然把所有的黑白负片反转成正片给我们播放！我从事摄影多年,暗房功底也不差,知道可以通过反转冲洗工艺把黑白负片反转成黑白正像幻灯片,但是我却从来没有尝试过.而李少白,这个刚接触摄影不久的人,却敢于尝试、勇于实践,他的这种精神真是让我折服！
后来我才知道,他骨子里就是这样的人：做事专注,充满论文范文,有一股不服输的韧劲.当年他因为热爱足球,费尽周折,考入体育大学的足球系,后来又因为某种原因而坚决地要求转学．最后却奇迹般地转入北京邮电大学.在当时“甘当螺丝钉的年代,党叫干啥就干啥”的社会大环境中,他的这些事情简直就是不可能发生,然而在他的身上却成为事实,这个人真是没有干不成的事情.
1985年,我从江苏借调到北京,1995年正式调入外文出版社工作.这期间一直忙于自己的工作,“李少白”这三个字在我的脑海中渐渐远去,慢慢地便淡忘了.
看不见的故宫:看不见的故宫
又遇李少白：一步登天的变化！
“李少白”已经在我脑海中消失的1996年,我意外地从同事的口中再次听到了这个名字.刹那间勾起了我模糊的记忆,为了证实这个“李少白”便是我见过的那个“李少白”,我还特意请同事帮忙核实.没错,就是他！
那一年,我在编辑一本长城的画册,喜欢拍摄长城的同事极力向我推荐个人 李少白.他们有一个以长城为题材拍摄的圈子,大家来自各行各业,每到周末都会相邀一起去拍摄,而李少白就是这个圈子的凝聚人.然而很不凑巧,当我得知这个情况的时候,图片已经跟别的作者约好了.“李少白”只是在我的脑海中又增加了些许碎片记忆.
晃又过了几年,全国人民沉浸在干禧年的喜悦之中.同事拍摄长城的热情有增无减．时不时带给我一些有关李少白的讯息,让我愈发好奇,快20年没见了．他现在的拍摄水平到底如何?是同事传说的那样么?我决定见见他.但是没想到,这个约会一约又是3年.直到2003年非典横行的4、5月份,突然有天,我接到了李少白的电话,他说,这么多年想见没见着,咱们见一次吧?我说行,只要你不害怕你就来吧.他骑着自行车、背着大包很快就来了.他的大包里面除了有好几本长城的反转胶片外,同时还带来了他即将出版的画册《长城野韵》的彩色样稿.他当时特别兴奋,像个孩子急于得到肯定,迫切地问我编排得怎么样.我将《长城野韵》彩稿翻看不到一半,心中已开始惊叹这是当年那个放幻灯片的李少白么?同时,我心里那个惭愧、惭愧是因为相比李少白,我接触摄影的时间更长,硬件条件更好,但是我却没有像他那样始终如一地坚持着；惭愧还因为我做编辑这么多年,阅图无数,接触作者也很多,一直都在苦寻优秀作者,却没发现他竟在我的身边.透过李少白的镜头,《长城野韵》让我看到了他对长城的挚爱.不同于别的作者,一味地追求长城的光与影,他在艺术创作的同时,结合长城的人文、历史、自然特征,从不同的角度去塑造长城,展现长城的内在精神.拍摄长城不仅要不怕吃苦,还需要花费大量的时间、精力和金钱.若不是他对长城有着这份深情,是下不了这个决心坚持拍摄的.
这一次的会面又很匆忙,都来不及看他大老远背过来的反转胶片,他调侃道：“嘿！你这个编辑跟别的编辑还真不一样,别人都要求多看我的作品,你却不看.”我赶忙解释说,看了你画册上的作品就足够了,日后我会经常麻烦你的.其实在那一刻,我便暗下了决心抓住李少白,让他成为外文出版社的优秀作者！
过了不久,我们又见面了.这一次会面,李少白给我介绍他的一个全新的拍摄理念.就是他日后著名的“看不见系列”的理念.何谓“看不见”?首先是“难得一见”,因为受到各种条件的限制而无法看见,就像中国第一个太空人杨利伟在太空旅行时所看见的,便是常人看不见的.其次是“视而不见”,因为缺乏审美能力,或者是太过熟悉,因此熟视无睹.然后是“看见想看见的”,运用摄影的技术手段,把画面拍摄成脑海中预想的效果.最后是“看见看不见的”,通过看得见的画面,让人能够感受到画面以外传递出来的意境.同时,他向我介绍他将他20多年积累的两个专题摄影——“故宫”和“长城”编辑成册.2004年、2005年,李少白的专题摄影集《看不见的故宫》和《看不见的长城》相继由外文出版社出版.它们出现在机场、书城及五星级酒店,让更多的人认识了李少白、了解了李少白,他的名声甚至漂洋过海.2007年,法国非常著名的装置艺术大师Serge Salat在北京的世贸天阶做过一个大型的装置艺术作品,这是一个使用透明材料和288块5毫米厚的镜面组成的巨大金属结构体,里面被分成3个房间,置身于其间,整个身体会处于失重的幻觉中,因为整个空间由光线通过镜面折射后组成,一切运动和静止变得论文范文而神奇.Serge Salat这个作品的灵感便是源自《看不见的故宫》中的作品.
这两本画册的成功面市,我们也有了继续深入合作下去的打算.为普及长城知识,把长城的历史、功能、艺术价值等等介绍给读者,让更多的人了解和喜爱中国的万里长城.2006年,我们联手合作推出了《走近长城》图文书,并邀请时任中国长城学会的秘书长——董耀会先生撰写文字.
再识李少白：出版之外,朋友之间
这是著名画家姜国芳先生,你不是一直都对故宫题材很感兴趣吗?我把姜先生介绍给你.”在李少白的热心引荐下,我认识了同样围绕故宫题材进行艺术创作的著名油画家姜国芳先生.不久后,我跟姜国芳的合作也顺利地展开了.
多年的默契合作,我与李少白已经超越了编辑和作者的关系,成为了要好的朋友,常常在起探讨选题.2009年,我邀请李少白去山东曲阜拍摄,一路上我们畅谈了许多许多.他跟我谈摄影选题,谈画面构图,介绍他身边有能力的作者朋友等正是这趟曲阜之行．我提出了一个想法：能否把故宫的摄影作品和绘画作品结合在一起,配以散文,三种不同的艺术形式,用现代人的眼光去表述故宫.没有人尝试过这种结合,李少白同意我的这个想法.回到北京后,他便找来了姜国芳,我们 起探讨这种方式的可行性.也正是这次会面,促成了大型画册《叹哉！紫禁城》的出版.画册在2011年4月2日姜国芳雅典画展之前出版.摄影作品和绘画作品都有了,那么文字请谁来主笔呢?我在心中圈定了几位作者,但是由于各种原因,又被一一否定了.时间越来越近,我很着急,李少白他愿意帮我介绍作者.他二话不说就拿起电话帮我联系,等电话挂断后,我方知他介绍的是一位年轻的女士.听到这个年龄,我想都没想就否定了.因为我不认为一个年轻的人能驾驭好这个厚重的题材,更何况跟她合作的又是两位创作故宫题材超过二十余年的大家.明白了我的顾虑,李少白笑而不答,只是建议我先联系作者,请她试写.这位女士便是唐艳,工作于江苏省镇江市.不到两个月的时间,唐艳就交来了30篇散文,结果超出了我的预期,我庆幸我又发现了一位优秀的合作伙伴.接下来的工作量大得惊人,要把摄影、绘画、散文三者结合好确实不易,整天脑子里、梦里都是这本画册.最难定地就是干多幅摄影作品筛选,我绞尽脑汁,冥思苦想.我先按照文章的脉络给图片归类,再根据文章中提供的线索挑选恰当的图片,最终只能保留150余幅作品.这些作品我百看不厌,反复推敲,张张都难以割舍,决定的过程是痛苦的.一千多幅作品反复看了不下5遍,都烂熟于心了.临进印厂的前晚,我还找出被淘汰的图片替换了7张.现在,《叹哉！紫禁城》终于面市了,来不及喘息,我又在为与李少白合作下一本书做着准备等
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