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(东华大学 上海 200433)
摘 要:本文通过对于装置艺术和展览设计的可融合性研究,以说明在这一艺术现象和艺术设计表现形式的逐渐多元化和综合化的影响下,尤其是对于典型的商业展示空间,力求尝试所有新的视角,从装置艺术与展览设计的交汇点出发来寻求突破.为商业空间展览设计提出新的设计思路,具有一定的积极意义.
关键词:装置艺术 展览设计
中图分类号:J04 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)02(a)-0237-01
装置艺术与展览设计在西方世界中发展地越来越成熟,但在现今的中国仍然是一个新名词.伴随着社会科技和现代文明的进步,展示不再是简单枯燥地陈列展品,更要显示出艺术的吸引力和满足观众的互动性.现代展览设计是要更好地显示深刻的思想,艺术和参与者互动的完美结合,以便达到最佳的展示效果.
展览设计发展至今已是艺术和文化主题逐步进入了具有全球化视野的阶段,在大量的艺术家继续探索装置艺术作品的基础上,将如何展现与实用性设计的融合,这是时代的需求,也是本文试图探讨并希望寻找到一个商业展览设计的新方向.
1.装置艺术与展示设计的融合性
艺术与设计始终是不可分割的两个部分,从它们进入现代以来,更如孪生兄弟一般互相借鉴学习共同发展.因此,从属于传统艺术的装置艺术,创作者不受限制地以多种形式的综合运用来表达强烈的情感和思想,以及追求现代艺术的广度、深度和强度,成为时代的必然产物.而这种高度的实验艺术更是影响着现代设计各个方面的发展.
1.1 从观念的反思看装置与展示
装置艺术强调的首要前提是围绕意念展开创作.艺术形式只是一种辅助手段,最终目标是突出中心思想.同样,展览的首要条件是有展品本体的参与,所以它的设计应是紧紧地围绕展品展开,这就需要有一个中心主题来突出某种产品.它着重的是产品的使用功能、科学思考和入时的处理手法,而且从思想和情感的表达开始设计.现在多数的展示一般似乎还流于形式,而缺乏主题思想,令观众难以忘记的吸引力不足,因此装置艺术围绕中心思想深入思考展开创作的手法是值得我们学习.
1.2 从空间整体外观的运用上看装置与展示
就像两部影片不能同时在一个电影场里放映一样,相应的,装置艺术的创作要求独立的空间,在视觉和听觉等方面避免其他因素的干扰.而在展示设计中,每一个展示空间都为自己的展品服务,从而共同完成整个的艺术设计,它的独立性和装置艺术作品同样重要.当然,展览空间不是纯艺术,它的设计要符合商业因素的需求,这就需要展览空间的设计本身更加整体和统一.由此可见,装置艺术空间的独立完整的特点正好适用于其中.
1.3 从与观众的互动性上看装置与展示
在目前的电子商务文化时期,观众从被动接受的角色走向更积极地参与和主动控制的角色,所以装置艺术的互动性恰好符合时代的要求.装置艺术是用来为观众创造一个包容的环境,促使甚至迫使观众在限定的空间里由被动观看变为主动感受,这样的感受除了需要观众积极思考与肢体参与之外,还需要使用它所有的感官:视觉、听觉、嗅觉、触觉,甚至味觉.相对而言,展览空间是人类和自然物体的重建,是物化的交流.所以,如何加强观众的自发参与性,激发他们的积极性从而得到更好的感受,成为当代展览设计的主要课题.
1.4 从综合运用多元化材料和手段上看装置与展示
展览设计的发展到目前为止,早已不是一个简单的视觉传达设计,而涵盖了产品设计与环境设计因素.实际上,这是一个复合设计,它包含了多种设计技术的综合应用,更加前卫,更加复杂,所以在观念和形式上更加需要综合化和多样化,这非常类似于装置艺术的发展.和许多艺术家一样,展览设计者会使用所有可能适用的做法,如声、光、电、气等一切先进的技术手段,融合艺术的观点对展览设计进行处理安排,通过现场的景象或暗示直接或间接地表达某种理念和道理、传达某种思想.
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1.5 从作品的期效性看装置与展示
临时安装的装置艺术是可变的艺术.展览空间则是不同的,有短期、长期,临时或者永久.且是实际的设计使用,包含了结构力学等一些严格的科学因素,在一定程度上不能任意组合.而展览空间虽然不像装置艺术那样能改变自我,但是它同样是专注于设计思路而变通,只不过需要满足更多的实践技术运用的前提罢了.
2.借鉴装置艺术手法进行展示设计的创作
当我们评价展览设计时,经常提到比例、节奏、平衡、韵律等古典美学法则,研究不同的颜色会给人带来不同的心理影响,感觉不同材料的肌理搭配产生的不同美学效果.这些美学方法来源于传统艺术如雕塑、绘画等构图手法.对于艺术设计来讲,包豪斯的教育体系比如该系统的空间构成规则,功能与形式的结合等当代艺术观念对我们今天的艺术设计影响更大.本文的研究目的不是为了将二者分裂开来,而是尝试将商业空间中的展览设计和传统艺术中的装置艺术建立联系.向人们提供了展览设计未来的一个可能的发展方向.由于展览设计和装置艺术在物质形式上非常相似,因此装置艺术的创作手法可以用来启发展示设计.当然我们可以通过借鉴装置艺术的创作手法来开始展示设计.
2.1 并列与挪用
并列与挪用是装置艺术夫人创作者最经常使用的方式,它在不改变物质形态的情况下并列放置在装置作品的特定语境之中,旨产生在对比之下揭示或者讽刺.相比之下,在展览空间中也往往是以这种创作手法来进行装饰.
2.2 置换与篡改
置换与篡改是指通过剪切、变型、组合等手法对原资源进行外观、材料上变化和更换的方法,使新的形式保留了原资源的一些功能和特征,但又与原资源相比具有相当大的变异性.与挪用的手法相比,它强调改变原有外貌而产生的快感,通过简易便捷的手法来进行“反传统”革命的途径.在展览空间的现代设计中,此方法类似于LOFT空间的变换,既保留了室内具有典型特征的原有建筑构件,又对原室内空间的功能特征进行重新改造、更换,赋予人们一种全新的体验,也是对传统室内空间设计的公然挑衅.
2.3 转化与再生
熟练掌握传统资源并将其转化融入到新的创作中,在新的作品中不再出现复制或修改原材料的情况下,进行真正意义上的形式语言上的创新,并把它作为一种形式表达方式而不只是这些资源物质形式,从而形成自己的风格.这种手法比如贝聿铭对几何形的转化,如北京香山饭店里对菱形、圆形的设计元素的运用,安藤忠雄的建筑作品中对清水混凝土的熟练使用等等,展现了设计师对于大自然的深刻思考.
通过运用上述这些手法,我们明白在展览设计中,我们要探索的正是装置艺术中以物质形式来表达思想观念,以及对传统和权威的质疑和批判.商业空间中的展示设计如果只是合理的、真实的、美丽的,是远远不够的,应该在一个更高的水平上反映社会的变革和追求.
总结：该文是关于艺术装置论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
艺术装置设计引用文献:
[1] 温度检测装置设计论文
[2] 空间设计专升本毕业论文范文 装置艺术和空间设计方面有关论文范文2万字
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