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汤玮
（广州市艺术学校 广州 510000）
摘 要：作为维也纳古典乐派的杰出代表,海顿和贝多芬的钢琴奏鸣曲在古典音乐史上享有崇高的地位.为此,该文回顾了大量文献,对海顿和贝多芬奏鸣曲的音色进行对比,论述了其在乐器的选择,力度和强音,踏板和调性上的差异.该研究对我们了解不同作曲家的演奏风格,对奏鸣曲不同音色进行对比,有一定的借鉴意义.
关键词：海顿 贝多芬 奏鸣曲 音色 比较
中图分类号：J6 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）03（a）-0-01
约瑟夫.海顿（1732-1809）是奥地利著名的作曲家.他从小生活艰辛,没有受过正规的教育.但童年时的乡村歌舞给他留下难忘的印象,他的后期创作正来源于此.海顿在交响乐方面有着突出贡献.他首创了交响乐的编制,并创作了104部交响乐,36部弦乐四重奏,被誉为“交响乐之父”.此外,海顿也创作了一些奏鸣曲,如C大调,D大调,E小调奏鸣曲,风格清新典雅,充满了欢乐,和平的气氛.路德维希·凡·贝多芬（1770-1827）是德国杰出的作曲家和指挥家.他自幼随父亲学习音乐,少年时期就崭露头角.17岁那年受波恩宫廷的资助,贝多芬到维也纳访问莫扎特和海顿.贝多芬一共写了9部交响乐,35部钢琴奏鸣曲,10部小提琴奏鸣曲等,还包括许多室内音乐,文艺歌曲等,被誉为“乐圣”.他的钢琴奏鸣曲代表作有《月光曲》,《暴风雨》,《悲怆》,《热情》,《黎明》等等[1],他的音乐宏伟大气,充满了感染力和震撼力.
海顿和贝多芬同属于维也纳古典乐派,和莫扎特三人被称为“维也纳三杰”[2],但三人的奏鸣曲各具特色.可以说海顿创立了奏鸣曲,而贝多芬重新演绎了奏鸣曲,把奏鸣曲推向了又一个顶点.
1.乐器的选择
不同的乐器可以表现出不同的音色.钢琴明亮柔和,小提琴轻盈纤巧,双簧管甜润甘美,长笛柔中带刚.
海顿喜欢在音色优美的维也纳式古钢琴（cl论文范文ichord）上弹奏.不同于现代钢琴,维也纳古钢琴是用羽毛拨动金属发出声音的.它的音色纤细灵巧,富于变化,适合弹奏快板音乐.和英国式大键琴（harpsichord）比起来,声音延续性更强.
而贝多芬喜欢雄壮豪迈的演奏.他使用的是英式布罗德伍德牌（Broadwood）钢琴.布罗德伍德钢琴有着典型的英国性格：浑厚,坚固,精良.每个音区的音色都有着鲜明的个性,当旋律在不同音区出现时,会产生生动细腻的变化.不同于现代钢琴的“金属感”和延续性,贝多芬的旋律听起来不像是倾诉,而更像是“吟诵”,充满浪漫主义气息.
2.力度和强音
海顿早期的音乐以幽默著称.他擅长设置短小的动机,使旋律变得轻快.海顿的作品善于运用手腕和手指的力量.手指跑动均匀,有颗粒,指触干净、明晰,音色饱满
明亮[3].
然而,海顿中期的音乐,受德国“狂飙突进”风潮的洗礼,有不少作品的风格转向狂野,如C小调奏鸣曲.短短8个小节,表达出叹息、哀怨、疑问、惊异、无奈、果断和坚定等不同的情感[4],乐曲的层次感强,力量幅
度大.
与海顿不同的是,贝多芬的音乐风格以雄壮,大气著称.贝多芬是历史上第一个使用全身力量,抬高手臂弹奏钢琴的人.比如《悲怆》奏鸣曲,动用到指尖、手指、手腕、小臂、大臂、腰部等多个身体部位.即便如此,全身演奏还是不能满足贝多芬对力度的需求,他经常在演奏时把琴弦弹断[5].
为了加大奏鸣曲的力量幅度,贝多芬还经常使用强音.他常用的强音表现手法有,在没有渐强的情况下,突然出现强音；渐强之后突然转弱；在弱拍或者后半拍出现强音.这些强音是其他钢琴家不愿使用的,它听起来太刺耳,但正体现了贝多芬与众不同的个性.比如,《悲怆》第一乐章中,几个乐句用的材料是相同的,但使用的力度不同,因而表现出来的特质也是不同的.呈示部的第一句没有渐强,显得低沉,阴郁.发展部的第一句有了渐强,而产生了狂飙的效果.呈示部和再现部末尾的一句是强,强化了主题.
3.踏板
海顿的乐曲中很少使用踏板,有些曲子完全没有踏板的标记,在演奏时完全靠手指来控制音色的变化.无论是不间断的连音,还是欢快活泼的跳音,都通过手指的触键来把握.因此,对手指动作有着很高的要求.
相比之下,贝多芬经常使用踏板,并且处理的很巧妙.肖邦把踏板称为“钢琴的呼吸”,贝多芬运用踏板和肖邦有异曲同工
之妙.
比如,《月光》奏鸣曲的第一乐章,踏板虽然只有有限几处,但效果却很明显,仿佛即将揭开月光神秘的面纱.《暴风雨》奏鸣曲的第一章,也使用了踏板.如果没有踏板,曲调就显得过于平凡.在结尾处也有踏板记号,犹如空谷回响,意境幽远.
4.调性
海顿晚年时期（1802年）在一封信中谈到自己创作的动机时说,“在这个世界上,快乐而满足的人真是寥寥无几,人们到处为痛苦和忧虑所逼迫,也许你的作品有时可能成为一股源泉,而使那些满怀忧虑和百事劳心的人能够从中得到一时的安宁和憩息.”.这正是海顿音乐生涯的写照.他一生中没有经历多少波折,虽然童年时艰难度日,但后期受到宫廷的重视,比较安逸.而且他生性幽默开朗,喜欢以儿童为伴,因此他的作品中多使用大调,好像顽皮的孩子们在嬉戏.此外,海顿创作的基本都是主调音乐,倾向于主题性,描述普通人的日常生活,给人亲切
之感.
而贝多芬一生穷困潦倒,孑然一身,使他变得愤世嫉俗,所以他的作品多数是复调音乐,多声部元素用的较多.他的作品较多地描写环境的变化,命运的坎坷,而很少描绘日常生活.此外,他的作品大部分都是小调,坚定而平稳.
5.结语
综上所述,虽然海顿和贝多芬都属于维也纳古典乐派,并且贝多芬师从于海顿,但二人在乐器的选择,力度和强音,踏板和调性上有很大差别.因此,我们要对产生不同音色风格的原因有一定了解,对作曲家们的历史背景,个人经历,性格特征等作广泛的研究,以便对他们作品的音色进行对比,这是该文的意义所在.
参考文献
[1] 雷蕾.浅析贝多芬奏鸣曲[J].辽宁师专学报（社会科学版）,2005(4）：79-80.
[2] 刘莉梅.海顿与莫扎特钢琴奏鸣曲风格之比较[J].音乐探索,2010(3）：76-78.
[3] 谭琼.古典钢琴奏鸣曲的比较研究：以海顿D大调奏鸣曲和贝多芬C小调奏鸣曲为例[J].产业与科技论坛,2010,9(5）：155-146.
[4] 王纪宴.贝多芬的钢琴（下）[J].乐器,2001(4）：48-49.
莫扎特奏鸣曲的踏板:BIGSTAR《月光奏鸣曲》
[5] 伍正文.论钢琴演奏的音色风格—巴洛克时期和维也纳古典主义时期[J].星海音乐学院学报,1992(4）：34-40.
总结：本文关于奏鸣曲踏板论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
莫扎特奏鸣曲的踏板引用文献:
[1] 莫扎特和奏鸣曲参考文献格式范文 莫扎特和奏鸣曲相关论文范文检索2万字
[2] 交通和踏板车函授毕业论文范文 关于交通和踏板车论文范本2万字
[3] 奏鸣曲论文怎么撰写 贝多芬相关论文如何写8000字
