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二、音乐创作中的空间感：织体中“层的概念”
“层”的概念是织体写作的一个重要方面.上方所举的三个不同节拍的织体,都是三层织体,并且没有使用和弦外音.在实践中,采用特定的一系列和声进行在写作织体时,应当还可以在各个声部横向或纵向加入和弦外音,以丰富横向旋律线条和纵向和弦的色彩.我们要求写作“钢琴独奏式”的织体,是因为它的实践性强、开拓性广,是作曲实践中的一项基础技能, 在写作实践中应当注意以下几点：
① 织体,顾名思义,类似编织一块布,由其“横纹”、“纵纹”构成.在音乐的多声部写作中,织体作为多声部的载体,它的形态直接关系到音响的运动方式,因此既要顾及纵向的和声功能,也要设计横向的旋律线条.在已经决定采用某和声的系列之后,和声进行的“形状”问题就突显出来.
②“音型”与“织体”不仅在称谓上有细微差别,而且在音乐性方面也有很大不同.音型,强调的是音高的运动形态,也可能只是和弦分解的形式或者只是不经拆分的原型的变化重复；而织体,更多强调的是编织的音乐面貌、带有很强的表现意义和音响布局的潜能,是线条与和声的有机结合.
③ 应当十分注意结合弹奏技巧写作,也就是说,你写的钢琴织体是否能够演奏或者是否弹奏得顺手.
④ 明确织体“层”的概念.通常织体是由二、三、四个声部构成,每一声部层意味着强化横向的组织,在配器的缩谱中,“层”,还意味着设置不同的音色. 很多乐队的缩谱形式是在钢琴上写作完成的,因此它对织体的严谨性要求甚高,钢琴缩谱本身暗示着管弦乐队的音色选择和音色所处的音区的选择.
⑤ 由于织体是建立在和声进行的基础上,在丰富纵横两方面音响上做文章,就应当大胆采用和弦外音、在节奏内部划分方面出新.织体设计本身就是音乐创作中一个重要的组成部分.
⑥ 声部间纵向节奏的 “互补性” 和弹奏中横向声部间线条的“交替性”是织体写作中最为值得关注的主要方面.织体的每一层,其音域范围应当相对固定,避免频繁地交错.
四声部和声、钢琴纵向和声及其织体的关系：一个单一和弦在和声习题中所采用的是四个声部（高低音谱号各两个声部,SATB的排列方式）,在钢琴中则会排列成左手弹奏和弦的根音（单音或纯八度）,右手弹奏完整的三音和弦.这两种排列方式显示了和弦在练习和演奏实践中的不同功用.
三声部和声流行:14节奏和声声部的写作手法
1. 根据一组和声进行写作钢琴独奏的织体
在固定的和声框架内练习写作音乐的织体,是学习者接触和声、发展到实际创作的一个必然阶段.只有和声框架而没有一种音乐形态的想象力是无法写作出动人的音乐音响的.在和声框架已经具备的情况下,对音乐织体进行全方位的设计,可以达到阶段性训练的目的.
要在设计织体形式之前,认真思考如下几个问题：
（1）制定节拍：将上述几个和弦安排到所选择的一种节拍形式当中；
（2）和声节奏： 每一个和弦占几拍、几个小节；
（3）织体层： 计划写作几层织体,由于和声的功能是既定的, 这里主要考虑的是横向线条如何写作.
例6这段音乐以四层织体写作,每层的横向线条的节奏密度不同,形成层次之间的节奏互补.
2.分层与并层
通常音乐中的织体形式多以二声部、三声部和四声部组成.而多数作曲家所愿意经常采用的还是三声部织体.在全曲中,织体层的数量并不是一成不变地惯性式的写下来,层次的多少要根据音乐表现的需要而定.在观念上,音乐织体的构成不仅可以采用“分层”的手法,而且还不能忽视“并层” 的作用.
例7谱例来源于同一旋律、同一和声配置,而在织体层的数量和内部的节奏写法方面有一些小小的差异.
例7-4. 将上面第一小节之后的旋律加以填充,三层织体与四层织体交替出现
再看另外一个例子.前两小节的织体、 和声都没有变化,只是在第三、四小节中的和弦音节奏的拆分处理有所不同,最后一个小节由前面两层织体变为三层织体.请仔细品评其中音响和表现方面的细微差别. 
（未完待续）
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